Papier akwarelowy od podstaw.

Wydawać by się mogło że papier to po prostu papier i nie ma powodów do głębszych przemyśleń. Wymienić można ogromna ilość rodzajów papieru, od zwykłego kruchego makulaturowego czy gazetowego, poprzez gładkie offsety aż do szlachetnych papierów czerpanych czy wspomnianych w tytule – papierów akwarelowych. Te ostatnie dzielone są ze względu na rozmaite cechy, z których każda decyduje on innych właściwościach wpływających na  komfort pracy, trwałość obrazu, ekspozycje koloru… i wiele innych. Podstawową rzeczą na która powinnyśmy zwracać uwagę jest rodzaj materiału z którego arkusze są wykonywane. I tak możemy znaleźć np. papier akwarelowy celulozowy lub szlachetny, najbardziej ceniony papier akwarelowy bawełniany.

Papier celulozowy to podstawowy rodzaj papieru akwarelowego i charakteryzuje się dość zwartą i sztywną strukturą. Pozwala na precyzyjne rozprowadzanie farby i dobrze znosi poprawki i wymywanie. Zazwyczaj posiada charakterystyczną, regularną fakturę podobną do naturalnego papiery czerpanego. Niestety jego słaba stroną jest tendencja do odkształcania przy mocniejszym namoczeniu, mniej efektowna ekspozycja koloru oraz mniejsza odporność na starzenie się. Należy koniecznie zwracać uwagę na to czy jest to papier odkwaszony i bezdrzewny. Wówczas nie będziemy musieli przejmować się tym że papier z czasem zacznie żółknąć. To papier o bardzo dobrych właściwościach i świetnie sprawdzi się zarówno pod pędzlem amatora jak i wprawionego  akwarelisty.

Papiery bawełniane za to są papierami niemalże idealnymi, ocenianymi przez akwarelistów na całym świecie od wieków. Wytwarzane z naturalnego, oczyszczonego włókna bawełnianego charakteryzują  się mięsista strukturą, bardzo dobrą  możliwością kontroli rozpływalności farby,  piękna ekspozycją koloru i trwałością. Ich struktura i faktura zależy od sposobu tłoczenia arkuszy. I tak wyróżnić możemy 3 rodzaje bawełnianych papierów akwarelowych:

Tłoczony na zimno (Cold Pressed  „CP”) – jest bardzo mięsisty, miękki i delikatny, idealny do malowania plamą. Nadaje się zarówno do technik na mokro jak i na sucho. Dobrze znosi wymywanie lecz jego delikatna włóknista powierzchnia nie pozwoli nam na mocniejsze maskowanie czy też retusze i korekty.  Posiada średnią, naturalnie ziarnista fakturę. Jego uniwersalność pozwala na zastosowanie go w malarstwie zarówno pejzażowym jaki portretowym i martwej naturze.

Tłoczony na gorąco (Hot Pressed „HP”) – bardzo gładki papier nie posiadający wyczuwalnej faktury. Jest mocno sprasowany i spójny. Idealny do malarstwa detalicznego, pozwala na bardzo precyzyjną kontrolę na d farba bez ryzyka swobodnego rozlewania się plany farby. Dobrze znosi korekty, wymywanie i maskowanie. Bardzo dobrze spisuje się w malarstwie portretowym.

Szorstki (Rought „RGH”) to papier o bardzo wyraźnej, grudkowatej, nieregularnej fakturze. Jest trudniejszy do przewidzenia i dla nie wprawionego akwarelisty może być medium stosunkowo trudnym. Ładnie znosi wymywanie, natomiast mocniejsze korekty czy maskowanie może naruszać jego strukturę. Jego zastosowanie można określić jako uniwersalne choć najpraktyczniej sprawdza się w malarstwie akwarelowych pejzaży.

Ostatnią cechą na którą musimy zwracać uwagę jest gramatura papieru, a potocznie mówiąc jego grubość. Im wyższa gramatura tym papier będzie sztywniejszy i tym mocniej można go namoczyć. Idąc tym tropem kupując papier akwarelowy o gramaturze 190 gram otrzymamy dość wiotki, delikatny papier, który w znacznym stopniu będzie się odkształcał pod wpływem większej ilości wody (oczywiście nie jest to problem, papier ten jak każdy inny można naciągnąć i okleić) a kupując papier 425  lub nawet 640 gram będziemy mieć sztywny, gruby i bardzo cierpliwy podkład o dużej chłonności. Najpopularniejszą gramaturą papiery akwarelowego jest 300g

Wykwintne papiery akwarelowe St Cuthberts Mill.

Ograniczony wybór papierów akwarelowych dobrej jakości, dostępnych na polskim rynku to zmora każdego miłośnika malarstwa akwarelowego. Na szczęście ta luka ostatnio nieco się wypełniła. Ku uciesze wielu z nas na nasz rodzimy rynek wkroczyły papiery Saunders Waterford w arkuszach oraz Bockingford w arkuszach i blokach.  Obie serie pochodzą spod światowej sławy szyldu St Cuthberts Mill.

Ta angielska manufaktura zajmuje się produkcją wysokiej klasy papierów akwarelowych od ponad 200 lat. Proces produkcyjny i tradycja zostały zachowane do dziś. Papiery wytwarzane są na tradycyjnych maszynach cylindrycznych (na świecie jest ich tylko kilka sztuk!) ze 100% bawełnianego włókna. Aby zwiększyć ich trwałość i odporność na uszkodzenia mechaniczne każdy arkusz konserwowany jest przy użyciu węglanu wapnia oraz naturalnej żelatyny. Gwarantuje to niezwykle dużą żywotność papieru i prawidłową ekspozycje pigmentów użytych do pracy farb. Spełniają nawet najsurowsze wymogi pod kątem archiwizowania i przechowywania materiałów.

Te wyjątkowe papiery akwarelowe dostępne są w kilku gramaturach w wersji tłoczonej na zimno i na gorąco oraz o szorstkiej powierzchni. Ciekawym urozmaiceniem jest gama papierów w pastelowych odcieniach. Format arkuszy jest klasyczny, czyli 560x760mm. Wyjątek stanowią arkusze papieru Saunders Waterford tłoczonego na gorąco w gramaturze 356g/m2 którego arkusz mierzy 660x1016mm.

Każdy pasjonat i miłośnik akwareli powinien wypróbować produkty St Cuthberts Mill. Pozwalają one odkryć inny wymiar malarstwa akwarelowego, technik plakatowych, gwaszu czy tuszu.

Papiery są już dostępne w internetowej oraz stacjonarnej ofercie sklepu plastycznego maluje.pl

No Way! vol.1 – Czyli jak NIE postępować malując.

Jako że często spotykamy się z powtarzającymi się pytaniami, a nie rzadko niestety już faktycznymi błędami dotyczącymi technik malarskich postanowiliśmy stworzyć cykl prostych podpowiedzi, na co zwracać uwagę i czego unikać w trakcie pracy. Jak zmienić właściwości farby, jak połączyć kilka technik, czym malować, co dodać…
Mamy nadzieję że nasze slajdy pomogą Wam i podpowiedzą jak ułatwić sobie prace i jednocześnie poprawić efekt końcowy.

Kolejna seria już wkrótce.

Akcje możecie również na bieżąco śledzić na profilu facebook maluje.pl

Konkurs malarski „Barwy Zimy”

Zachęcamy do udziału w konkursie malarskim o tematyce zimowej, w dowolnej interpretacji tegoż zjawiska. Konkurs został ogłoszony wczoraj i odbywa się na fan page’u sklepu maluje.pl na facebooku.
Pracę w dowolnej technice można zamieszcząc na profilu do 31 stycznia. Do zdjęcia należy dołączyć krótki opis techniczny oraz tytuł zgłoszonego do konkursu dzieła.

Zagrodą w konkursie jest ufundowany przez sklep plastyczny maluje.pl zestaw farb akwarelowych formy Winsor&Newton.

Nowa linia pędzli do artystycznych farb wodnych

Nowa linia sobolowych pędzli do Artystycznych Farb Wodnych (AWC) została przygotowana w oparciu o wyjątkowo bogate doświadczenie w produkcji pędzli oraz uwagi artystów posługujących się akwarelami. W jakości tych pędzli nie ma miejsca na kompromisy – najlepsze materiały użyte do ich produkcji, włosie sobolowe Kolinsky, brzozowe rękojeści i niklowane oprawki – wszystko to użyte zostało by dać artystom doskonałe narzędzie do farb wodnych. Seria sobolowych pędzli do artystycznych farb wodnych powastała na bazie najlepszych modeli naszych pędzli akwarelowych. Zgodnie z naszym doświadczeniem poprawiliśmy profil okrągłych pędzli tak, by miały precyzyjną końcówkę i mogły pomieścić dużo farby. Wprowadziliśmy także nowy kształt – „Pointed Round”, który umożliwia zmagazynowanie relatywnie dużej ilości farby przy jednoczesnym unikalnie precyzyjnym czubku. Kolejną unikalną właściwością nowych pędzli jest ich nowa, profilowana rączka i matowe wykończenie zapewniającę komfort w czasie malowania.
Struktura włosia Włosie sobolowe Kolinsky używane do produkcji pędzli do artystycznych farb wodnych pochodzi ze Wschodniej Syberii i podlega specjalnej selekcji. Ma przy tym wiele unikalnych, naturalnych własności dających wspaniałe efekty w malarstwie wodnym. Jedną z nich jest zdolność do przenoszenia dużej ilości farby, co pozwala na pokrycie nią znacznych powierzchni. Naturalne właściwości włosia sobolowego Kolinsky powodują, że jest on niezwykle pojemny a jego kształt trwały. Włosie jest ponadto naturalnie sprężyste i w naturalny sposób wraca do naturalnego kształtu. Oznacza to, że w czasie malowania pędzel w naturalny sposób zachowuje kształt. Z powodu wyjątkowo ciężkich warunków włosie sobolowe Kolinsky jest niezwykle wytrzymałe. Jeśli pędzel będzie odpowiednio zadbany wystarczy na znacznie dłuższy czas niż pędzel syntetyczny zachowując przy tym wyjątkowe właściwości. Szczelna, niklowana oprawka łączy główkę pędzla z rączką. Zapobiega to korozji z powodu częstego kontaktu z wodą. Przez ponad 150 lat dzięki naszym pracownikom rozwijaliśmy sztukę produkcji pędzli. Wszystkie pędzle sobolowe do farb wodnych wytwarzane sę w naszym zakładzie w Lowestoft w Anglii. Wszystkie one przechodzą szczegółową kontrolę jakości.

	1. Nasi pracownicy starannie dobierają odpowiednią ilość włosia potrzebną do zrobienia danego pędzla.
	2. Oddzielone włosie jest układane starannie.
	3. Ułożone włosie jest ciasno wiązane.
	4. Wprawne palce formują odpowieni kształt włosia.
	5. Dla utrwalenia porządanego kształtu włosie wiązane jest ciasno.
	6. A następnie układane w oprawce.
	7. Tak przygotowana główka jest sprawdzana pod kątem właściwego kształtu i rozmiaru.

Media akwarelowe – ciąg dalszy

Nowe media akwarelowe firmy Winsor & Newton.

Zaangażowanie firmy Winsor & Newton w dostarczanie artystom coraz to nowych, innowacyjnych tworzyw pomocnych w osiąganiu pożądanych efektów malarskich przybrało tym razem formę sześciu nowych, unikalnych mediów do farb akwarelowych. Media akwarelowe otwierają przed pracami akwarelowymi całkowicie nowe możliwości, nadając im oryginalnego wymiaru.

Szczegółowe właściwości każdego z mediów omówione zostały poniżej. Tabela zastosowania produktów zawiera informacje o cechach charakterystycznych mediów i dostępnych pojemnościach. Informacje pozwolą podjąć decyzję, które z mediów najlepiej odpowiada potrzebom artystycznym twórcy.

GRANULATION MEDIUM – Medium granulujące NOWOŚĆ

Jak działa medium granulujące?

Medium granulujące nadaje elementom pracy malarskiej nakrapianą lub ziarnistą fakturę. Efekt ten osiągany jest poprzez zadziałanie medium na cechy farby, która zwykle daje gładką plamę barwną, jak ma to miejsce w przypadku Czerwieni Winsor (Winsor Red) lub Błękitu Winsor (Winsor Blue). Poprzez dodanie medium granulującego do farb, które ze swej natury tworzą ziarnistą strukturę, jak na przykład Viridian lub Francuska Ultramaryna (French Ultramarine), osiąga się jeszcze bardziej intensywne wzmocnienie tego efektu.

Pełną informację na temat kolorystyki i ziarnistości farb mogą Państwo znaleźć w broszurze prezentującej linię Artystycznych Akwarel Winsor&Newton lub w tabeli barw (paleta kolorów)

Przy jakich technikach może być wykorzystywane medium granulujące?

Medium to znakomicie sprawdza się przy wykonywaniu prac akwarelowych wszystkimi technikami, w tym przy malowaniu pejzaży naturalnych, miejskich i morskich, jak również prac figuratywnych. Po medium tego rodzaju sięgną z pewnością artyści, którzy będą chcieli nadać płaskim powierzchniom interesującą głębię.

Sposób zastosowania

Dla uzyskania maksymalnego efektu należy rozcieńczyć akwarelę samym medium. Działając dalej na farbę wodą doprowadzamy do dalszego jej rozrzedzenia, przez co osiągamy ciekawą różnorodność efektów malarskich. Medium granulujące można przywrócić do stanu płynnego przez ponowne zwilżenie.

Na fakturę pracy, jej ziarnistość, w znacznym stopniu wpływać może struktura papieru, na którym wykonana jest akwarela. Dla uzyskania maksymalnego efektu ziarnistości pracę powinno się umieszczać na papierze szorstkim, przy mniejszej ziarnistości – na papierze prasowanym na zimno (Not).

BLENDING MEDIUM (Opóźnia schnięcie) NOWOŚĆ

Jak działa blending medium?

Blending medium wykorzystywane jest jako substancja opóźniająca proces schnięcia farb akwarelowych, dając tym samym artyście więcej czasu na wykonanie połączeń kolorystycznych i przejść tonalnych. Jest szczególnie przydatne w gorącym klimacie, w sytuacji, kiedy artysta chciałby mieć możliwość dłuższego popracowania nad wykonywanym obrazem i dopracowania szczegółów.

Sposób zastosowania.

Blending medium może być wykorzystywane na wiele różnych sposobów.

Dla uzyskania maksymalnie długiego czasu, zmieszaj medium bezpośrednio z farbą akwarelową. Alternatywnym rozwiązaniem może być nałożenie medium bezpośrednio na papier, w procesie przygotowania podłoża dla pracy akwarelowej. Dalsze zadziałanie na farbę wodą przyniesie w efekcie zróżnicowanie czasu wykonywania elementów barwnych/schnięcia. Czas wysychania farby może być różny, co zależeć będzie od temperatury otoczenia i ruchu warstw powietrza. Początkowe ułożenie warstwy barwnej zostanie rozproszone w miarę wykonywania gradacji koloru.

Po uprzednim wyschnięciu, wszystkie wcześniej nałożone pasma zawierające Blending Medium można pokrywać kolejnymi pasmami barwnymi.

LIFTING PREPARATION NOWOŚĆ

Jak działa lifting preparation?

Lifting Preparation umożliwia łatwiejsze ściąganie z powierzchni papieru wysuszonych warstw farby, w tym również farb nakładanych miejscowo, stanowiących bazę, za pomocą mokrego pędzla lub gąbki. Jest to również znakomity materiał przygotowujący przeznaczony dla początkujących artystów, którzy z pomocą Lifting Medium mogą dokonywać zagruntowywania papieru, co pozwoli na późniejsze wprowadzanie poprawek i dopracowanie szczegółów wykonywanej pracy.

Sposób zastosowania.

Medium Lifting Preparation musi być w pierwszej kolejności nałożone na papier i pozostawione do całkowitego wysuszenia. Kiedy podobrazie jest już suche, można kontynuować wykonywanie pracy. Wszelkiego rodzaju poprawki można wprowadzać poprzez ściąganie – ‘wymycie’ farby za pomocą gąbki lub mokrego pędzla.

Warstwy farby najwygodniej i najbardziej skutecznie można usuwać w ciągu pięciu-sześciu godzin od początkowego nałożenia medium. Po upływie tego czasu barwne pasma nadal będą bardziej podatne na wymywanie niż w przypadku użycia papieru nieprzygotowanego.

Lifting Preparation nie powoduje większej podatności farby na rozcieńczanie, nie ma zatem niebezpieczeństwa, że wielokrotnie nakładane warstwy barwne staną się ‘błotniste’.

Czerwień alizarynowa (Permanent Alizarin Crimson – kolor bazowy) została wymyta z powierzchni papieru akwarelowego, który powleczono wcześniej Lifting Preparation. Dla porównania przedstawiamy również efekt ściągania farby z samego papieru. *W zimnych warunkach Lifting Preparation może przyjmować formę żelu. W celu nadania mu z powrotem płynnej konsystencji należy medium podgrzać.

PERMANENT MASKING MEDIUM – Permanentne medium maskujące NOWOŚĆ

Jak działa medium maskujące?

Permanent Masking Medium – medium maskujące służy do zabezpieczania określonych miejsc na powierzchni przeznaczonej do zamalowania, przez co stają się one odporne na wodę. Fragmenty te nie będą zatem przyjmować farby. Medium to może być łączone z farbami akwarelowymi i idealnie nadaje się do izolowania powierzchni precyzyjnych detali malarskich. Przed dalszym zamalowaniem należy pozostawić miejsca, na które nałożone zostało medium maskujące do całkowitego wyschnięcia. W celu przyspieszenia tego procesu można posłużyć się suszarką do włosów. Po wyschnięciu fragmenty te pozostają odpowiednio zabezpieczone, a dalsze warstwy farby nie będą w nie wnikać.

Sposób zastosowania

Medium maskujące może być nakładane bezpośrednio na biały papier, na położone wcześniej wysuszone warstwy farby lub łączone z farbą akwarelową.

Wszystkie warstwy akwarel zmieszanych z medium maskującym pozostają podatne na dalsze oddziaływanie na farbę i dokonywanie poprawek do czasu wyschnięcia. W momencie wyschnięcia, powierzchnia jest już izolowana za pomocą oddziaływania medium. Po użyciu i przed nałożeniem innych farb, pędzle, z których wcześniej korzystaliśmy powinny zostać dokładnie oczyszczone za pomocą ciepłej wody i mydła.

Zamieszczone poniżej przykłady pokazują fragmenty, na które nałożono Permanent Masking Medium, pozwalając aby całkowicie wyschły. W momencie rozprowadzenia warstwy akwareli na tej właśnie powierzchni, miejsca potraktowane medium maskującym są izolowane. Obok zamieszczono przykład efektu połączenia Permanent Masking Medium ze Sjeną paloną, przed nałożeniem tej mieszanki na papier. Pozwalając warstwie na całkowite wyschnięcie, pociągnięto ją następnie warstwą Umbry palonej, ilustrując w jaki sposób Sjena jest izolowana przed działaniem naniesionej na nią innej farby. Medium maskujące opiera się działaniu pewnych barw bardziej niż pozostałych.

Czym różni się Permanent Masking Medium (medium maskujące) od Art Masking Fluid (płynu maskującego)?

• Permanent Masking Medium nie jest usuwalne

• Permanent Masking Medium może być dodawane do farby

• Pędzle wykorzystane przy nakładaniu Permanent Masking Medium łatwiej można oczyścić

• Art Masking Fluid polecany jest przy czystych bielach i większych powierzchniach maskowania, płyn też szybciej wysycha, podczas gdy Permanent Masking Medium polecane jest do wykonywania precyzyjnych detali ekspresyjnych efektów wewnątrz obrazu.

TEXTURE MEDIUM – medium teksturyzujące NOWOŚĆ

Jak działa Texture Medium?

Medium teksturyzujące zawiera drobne cząsteczki i może być wykorzystywane do tworzenia wrażenia głębii i nadawania malarstwu akwarelowemu odpowiedniej struktury. Idealnie nadaje się do podkreślania i eksponowania powierzchni takich jak piaszczyste plaże, lub kora drzew w malarstwie figuratywnym. Używane z wieloma warstwami barwnymi farby, Texture Medium wyłapuje różne barwne pasma i nadaje malarstwu akwarelowemu prawdziwie nowego wymiaru.

Sposób zastosowania

Medium teksturyzujące może być nakładane bezpośrednio na biały papier lub wcześniej łączone z farbą akwarelową. Kolejne warstwy farby mogą być nakładane jedna na drugą. Medium teksturyzujące po dodaniu wody można przywrócić do stanu płynnego, ale podobnie jak w przypadku wszystkich pasm barwnych farby akwarelowej, niektóre kolory mogą wnikać i pozostawać na papierze. Pierwszy z przykładów zamieszczonych poniżej pokazuje, w jaki sposób medium to zostało użyte, aby nadać odpowiednią teksturę powierzchni piaszczystej plaży, drugi pokazuje nadbudowywanie kolejnych warstw na powierzchni skalnej.

IRIDESCENT MEDIUM – Medium opalizujące NOWOŚĆ

Jak działa medium opalizujące?

Medium opalizujące nadaje farbom akwarelowym perłowego, połyskującego efektu.

Sposób zastosowania

Medium opalizujące może być łączone bezpośrednio z akwarelą, lub nakładane na wyschniętą warstwę farby.

Medium to łączy się ze wszystkimi akwarelami linii Winsor&Newton i szczególnie interesujące efekty daje przy łączeniu z kolorami najbardziej transparentnymi, eksponowanymi na ciemnym tle.

GUMA ARABSKA

Jak działa Guma Arabska?

Dodanie gumy arabskiej do farby akwarelowej ma potrójne działanie: opóźnia czas wysychania farby, dając artyście więcej czasu na wykonanie pracy malarskiej i obróbkę detali, bądź też pracę ‘mokre na mokrym’; dodatkowo nadaje pracy wykonanej akwarelami transparentność i zwiększa połyskliwość warstwy barwnej. Powierzchnie pociągnięte farbą połączoną z gumą arabską będą charakteryzować się większą głębią, jak również sprawiać wrażenie większej świetlistości niż przy nałożeniu samej farby akwarelowej.

Sposób zastosowania

Guma arabska jest zwykle łączona z warstwą farby akwarelowej, ale może być również dodana do słoiczka z wodą, jeśli artysta zdecyduje się na zastosowanie gumy arabskiej podczas wykonywania całej pracy. Guma arabska nie powinna być używana bezpośrednio z buteleczki, ponieważ grube powłoki będą kruche i łamliwe.

WATER COLOUR MEDIUM – Medium do farb wodnych

Jak działa medium do farb wodnych?

Medium do farb wodnych ma takie same właściwości jak Guma Arabska, zwiększa natomiast dodatkowo zwilżenie papieru. To, z kolei, wpływa korzystnie na płynność barwnych pasm nakładanych na powierzchnię podobrazia.

Sposób zastosowania

Medium do farb wodnych łączy się zwykle z warstwą barwną akwareli, może jednak być dodawane również do słoiczka z wodą, jeśli artysta chce korzystać z medium podczas wykonywania całej pracy. Medium tego nie należy używać bezpośrednio z buteleczki, ponieważ grube powłoki będą kruche i łamliwe.

Uwaga: Medium do farb wodnych nie powinno się używać z farbami wrażliwymi na kwasy, tzn. takimi, które zawierają Ultramarynę.

OX GALL LIQUID Żółć bydlęca

Jak działa żółć bydlęca?

Żółć bydlęca jest środkiem nawilżającym, który dodany bezpośrednio do akwareli zwiększa jej płynność.

Sposób zastosowania

Mikstura sporządzona z kilku kropli żółci bydlęcej dodanej do słoiczka z wodą wykorzystywana jest do rozcieńczania akwareli.

Żółć bydlęca znajduje swoje zastosowanie również w przypadku redukowania napięć powierzchniowych twardych papierów klejonych. Jeśli papier opiera się działaniu warstwy barwnej akwareli, należy pozostawić go do wysuszenia, a następnie pokryć rozrzedzoną żółcią bydlęcą. W momencie wyschnięcia tej warstwy można już normalnie kontynuować pracę malarską.

AQUAPASTO

Jak działa Aquapasto?

Aquapasto jest transparentnym medium żelowym, które redukuje płynność farby i nadaje pracom wykonanym techniką akwareli i gwaszu pełniejszy, ‘zagęszczony’ charakter.

Sposób zastosowania

Aquapasto miesza się z akwarelą w celu zagęszczenia pasma barwnego.

Aquapasto wyciskane jest na paletę i stopniowo dodawane w odpowiedniej ilości do barwnego pasma akwareli. Zabieg ten trwa do momentu, kiedy warstwa barwna nie zgęstnieje na tyle, że da oczekiwany efekt. W przypadku mocniejszych warstw barwnych, jak również w przypadku, kiedy potrzebujemy większej ilości farby, wygodniejsza w użyciu będzie farba w tubce.

Warstwy barwne Aquapasto nie będą zachodziły jedna na drugą, z tego też względu medium to doskonale sprawdza się przy malowaniu chmur i wielobarwnych powierzchni, takich jak, na przykład, pejzaże.

ART MASKING FLUID – Płyn maskujący

Jak działa płyn maskujący Art Masking Fluid?

Płyn maskujący służy do maskowania powierzchni papieru, przez co stają się one odporne na działanie wody i nie przyjmują akwareli. Fragmenty pociągnięte Art Masking Fluid przed zamalowaniem muszą odpowiednio wyschnąć. Kiedy to nastąpi, pozostają już zabezpieczone i nieprzenikliwe dla warstw barwnych akwarel.

Sposób zastosowania

W przeciwieństwie do Permenet Masking Medium, które można dodawać i łączyć z farbami akwarelowymi, Art Masking Fluid nakłada się bezpośrednio na papier. Medium to można nakładać na biały papier, bądź też wcześniej pokolorowane fragmenty. Ponieważ bazowym składnikiem płynu Art Masking Fluid jest lateks, najlepiej nakładać go starym pędzlem, piórkiem lub stalówką ponieważ w ten sposób lateks daje się łatwo usuwać. Pędzle po użyciu powinny być natychmiast oczyszczone w ciepłej mydlanej wodzie. Art Masking Fluid nie powinien być rozcieńczany przed użyciem, ani też nakładany na wilgotny albo delikatny papier klejony. Płyn maskujący powinien być usunięty tak szybko jak to możliwe, w momencie kiedy powierzchnia malarska będzie już wysuszona. Zaschnięty płyn można usunąć poprzez pocieranie go gumką.

COLOURLESS ART MASKING FLUID – Bezbarwny płyn maskujący

Jest to po prostu bezbarwna wersja płynu maskującego Art Masking Fluid.

Czym różni się Bezbarwny Art Masking Fluid od zwykłego Art Masking Fluid?

Art Masking Fluid ma delikatnie żółtawy odcień, co sprawia, że łatwiej można zorientować się gdzie został wcześniej naniesiony.

Jednakże w przypadku delikatniejszych papierów klejonych, jak również ryzyka trwałego barwienia papieru przez żółty odcień należy korzystać z bezbarwnego płynu maskującego.

Media akwarelowe bez tajemnic

Media akwarelowe bez tajemnic.

Media akwarelowe

Ta publikacja zawiera szczegółowe wyjaśnienia odnośnie zastosowania i funkcjonalności każdego z mediów akwarelowych Winsor&Newton, ilustrując, w miarę potrzeby, efekty, które można osiągać przy ich zastosowaniu.

Najwyższej jakości farby akwarelowe od wielu lat stanowią jeden z filarów szerokiej gamy produktów malarskich Winsor&Newton. W 1832 roku założyciele firmy – William Winsor i Henry Newton po raz pierwszy przedstawili światu wilgotną farbę akwarelową, budując od tego czasu markę farb wodnych, po którą najczęściej sięgają akwareliści na całym świecie. Swoją popularność farby Winsor&Newton zawdzięczają niezmiennie najwyższej jakości, czystości i trwałości kolorów.

Udoskonalanie technik i tworzyw akwarelowych jest celem prowadzonych stale programów badań i rozwoju produktów Winsor&Newton. Firma korzysta przy tym zarówno z najnowszych osiągnięć technologii pigmentacji, jak również uznanych tradycyjnych metod komponowania farb, stale wychodząc naprzeciw potrzebom artystów, oczekujących najwyższej jakości artystycznych materiałów plastycznych.

Standardy utrzymania wysokiej jakości produktów leżą również u podstaw opracowania linii mediów akwarelowych – Winsor&Newton Water Colour Mediums. Oferowana obecnie szeroka gama materiałów dodatkowych daje artystom uprawiającym techniki akwarelowe praktycznie nieograniczone możliwości twórcze i eksperymentatorskie.

GAMA MEDIÓW AKWARELOWYCH WINSOR&NEWTON

Czym są media?

Media, to substancje pomocnicze, które pozwalają artyście na oddziaływanie na cechy charakterystyczne farb i zmianę lub wyeksponowanie ich zasadniczych właściwości, np. szybkości schnięcia, połysku, podatności na pracę pędzla, tekstury, etc.

Chociaż podstawowym tworzywem w pracy malarza pozostają farby artystyczne, to jednak w osiągnięciu pożądanego efektu docenić należy również rolę takich elementów jak oleje, media, werniksy, rozpuszczalniki i grunty, które gwarantują artyście oryginalność stylu i nieograniczone możliwości twórcze. Dzięki szerokiej gamie materiałów Winsor&Newton każdy artysta ma możliwość stworzenia pracy unikalnej, jedynej w swoim rodzaju.