Przygotowanie płótna do malowania – gruntowanie.

Styczeń 16, 2013

Coś o czym jeszcze nie pisaliśmy, czyli jak przygotować płótno jeśli nie dysponujemy gotowym podobraziem. Podobrazie składa się z:

–  ramy, a konkretniej z blejtramu który składamy z pojedynczych krosien.
–  płótna lnianego, bawełnianego lub każdego innego chłonnego i nie elastycznego które będzie miało zadowalająca nas strukturę (splot).

krosna-malarskie-50-cm_115Krosna są to listwy dostępne w bardzo wielu wymiarach, odpowiednio cięte pod skosem. Są bardzo łatwe w montażu, nie wymaga to żadnych narzędzi ani specjalnych umiejętności.
UWAGA! Jeśli decydujemy się na długie krosna musimy pamiętać by kupić również poprzeczki – 2 listwy o długościach odpowiadających długościom krosien. Mocujemy je krzyżowo między bokami podobrazia. Dzięki temu nasze podobrazie nie będzie się krzywić i wichrować.

Kwestia płótna i jego przygotowania to temat który wymaga znacznie bardziej szczegółowego opisu.

plotno-lniane-l-511-linen-canvas-615-heavy-l-511-cena-za-1-mb_0_bNajlepszym i najbardziej cenionym płótnem jest LEN, dostępny w różnych gramaturach. Charakteryzuje się wysoką trwałością, chłonnością, przyczepnością i strukturą, nie naciąga się pod „ciężarem” farby. Niestety jest też dość drogi, dlatego bardziej powszechnym i popularnym rozwiązaniem jest płótno bawełniane.

 

 

plotno-bawelniane-l-521-cotton-duck-cotton-duck-l-521-cena-za-1-mb_0_bBawełna nieco mniej odporna na uszkodzenia i bardziej ulega obciążeniu farby, a co za tym idzie zdarza się że naciąga się nieco w czasie malowania. Nie jest to jednak duży problem, każdy zestaw krosien jest wyposażony w kliny służące do niewielkiego rozbicia blejtramu dzięki czemu płótno łatwo wraca bo do prawidłowego napięcia. Docinając tkaninę na wymiar blejtramy należy pamiętać żeby zostawić margines na zawinięcie płótna na krosach.

 

Do zamocowania płótna możemy użyć niewielkich gwoździków lub takera (szybciej i łatwiej). Obijanie zaczynamy od środka jednego z krosien i obserwując splot przybijamy drugi koniec materiału na środku listwy  równoległej. To samo robimy na 2 pozostałych listwach. Następnie kolejno od środka , w odległościach 1-2cm przybijamy kolejne fragment naciąganego symetrycznie materiału. Tym sposobem będziemy mieć pewność że naciąg tkaniny będzie równomierny.

Medium - Gesso_LRNastępnym krokiem jest gruntowanie które zaczynamy od pokrycia płótna roztworem żelatyny lub kleju kostnego z obu stron. Dzięki temu uszczelnimy strukturę płótna, zmniejszymy efekt wchłaniania się farby oraz nadamy mu odrobinę sztywności i sprężystości. Kiedy nasze prawie gotowe już podobrazie wyschnie przystępujemy do ostatniego etapu, a mianowicie gruntowania końcowego.  Do tego potrzebne nam będzie GESSO czyli grunt malarski, najczęściej akrylowy, choć dostępne są również klasyczne grunty na bazie olejnej. Gesso nakładamy dwukrotnie, najlepiej krzyżując warstwy (pierwsza nakładana w pionie, druga w poziomie). Gdy grunt jest mokry może nam się wydawać że materiał mocno się mu poddał. Zachowajmy spokój, gdy wszystko wyschnie nasze płótno będzie znów napięte.

Grunt wysycha dość szybko i po wyschnięciu stanowi warstwę o dobrej przyczepności dla farb akrylowych, olejnych czy plakatowych. Gesso można dowolnie podbarwiać lub zaopatrzyć się np. w gotowe gesso koloru czarnego

Ciekawostką jest grunt bezbarwny firny Winsor&Newton, który pozwala nam na zachowanie naturalnego koloru płótna stanowiącego ciekawe tło do naszego przyszłego dzieła.

Reklamy

Nowe podkłady i podobrazia Winsor&Newton

Wrzesień 1, 2010

Przedstawiamy podstawowe cechy jakimi charakteryzują się nowe podobrazia Winsor & Newton.
Bawełniane podobrazia Fine Detail Cotton Canvas Winsor&Naweton.

Gładka powierzchnia idealnie pozwala na wydobycie detali i szczegółów np. w malarstwie portretowym lub martwej naturze. Przygotowane pod farby akrylowe, olejne i alkidowe. Wykonane ze 100% bawełnianej tkaniny, trzykrotnie gruntowanej ( 1 warstwa bezkwasowym podkładem, 2 kolejne mocno kryjącym gruntem Winsor&Newton) dzieki czemu farba nie przesiąka przez płótno. Płótno jest obijane po tylnej stronie listew co umożliwia zamalowanie boków.

 

Podobrazia Fine Detail dostępne są w formatach : 18×24, 20×20, 30×40, 40×50, 50×70, 100×100, 100×150 (cm)

 

 

Podobrazie 100% Linen Professional Winsor&Newton!

Len jest najchętniej i najczęściej wybieranym przez artystów płótnem  malarskim. Nowa linia lnianych podobrazi Winsor&Newton jest dedykowana do wszystkich technik, także wymagającym nakładania cięższych, grubszych struktur. Trzykrotne gruntowanie ( 1 warstwa bezkwasowym podkładem, 2 kolejne mocno kryjacym gruntem Winsor&Newton) sprawia że farba nie przesiąka na drugą stronę płótna. Podobrazia są profesjonalnie naciągane i obijane po tylnej stronie listwy co umożliwia zamalowanie boków. Stanowią idealny podkład pod farby olejne (także wodorozcienczalne), akrylowe oraz alkidowe.

Lniane podobrazia Linen Professional dostępne są w rozmiarach : 18×24, 20×20, 30×40, 40×50, 50×70, 60×70, 60×80,70×100, 80×120 (cm)

 

 

Podkłady malarskie Artists Canvas Boards.

Wykonane z najwyższej jakości materiałów podkłady malarskie do farb olejnych, olejnych wodorozcieńczalnych, akrylowych oraz alkidowych. Ręcznie oklejane, równo rozciągniętym płótnem bawełnianym o średniej grubości splocie sztywne i stabilne płyty tekturowe.

Płótno zostało trzykrotnie zagruntowane bezkwasowym oraz silnie kryjącym gruntem akrylowym co gwarantuje dobrą przyczepność i chłonność podkładu. Idealne zarówno do zabrania ze sobą w podróż jak i w zastępstwie klastycznego płótna malarskiego w pracowni.

Artystyczne podkłady malarskie Artist Canvas Boards dostępne są w rozmiarach : 18×24, 20×20, 30×30, 30×40, 40×40, 40×50,40×60,  50×60, 50×70, 60×60, 60×80,70×100,  (cm)


Porównujemy podobrazia.

Lipiec 16, 2010

Porównujemy podobrazia

Podobrazia Winsor & Newton są od lat cieszą się dobrą opinią wśród plastyków na całym świecie. Ich marka stała się synonimem wysokiej jakości. Przełomowe rozwiązania – takie jak wolne od gwoździ boczne powierzchnie, które można zamalowywać, są dziś powszechnie stosowane przez różne firmy. Reklamując się jako równie dobre oferują one nierzadko znacznie niższe ceny. Z pewnością wielu klientów chciałoby móc porównać konkurencyjne produkty. Postanowiliśmy poprosić zaprzyjaźnionego plastyka, by przyjrzał się podobraziom i podzielił swoimi uwagami. Mamy nadzieję, że pomoże to użytkownikom w wyborze odpowiedniego podobrazia.

Do testu użyliśmy podobrazia Winsor & Newton Universal oraz popularnego podobrazia produkowanego w Chinach. Przyjrzyjmy się obu produktom. Chińskie podobrazie to reklamowane jest jako artystyczne (Artist’s Canvas) . W formacie 50x50cm cena takiego podobrazia jest bardzo atrakcyjna – można je kupić już za 13,50 zł. Podobrazie Winsor & Newton w tym formacie kosztuje 21,55 zł. Zobaczmy co za te pieniądze dostaniemy?

W informacji załączonej do podobrazia znaleźć można następujące informacje:

Najwyższej jakości podobrazia malarskie na płótnie bawełnianym. Rama blejtramu wykonana z tropikalnego bardzo lekkiego drewna. ” I dalej : „Rama blejtramu wykonana jest ze starannie dobranego i wysuszonego drewna jodłowego.

Niejednorodne drewno

Szerokość listewki krosna

Trudno powiedzieć z jakiego drewna faktycznie wykonano ramę. Pewne jest jedno, że drewno jest niejednorodne. Widać to na zdjęciu powyżej. W kilku miejscach listewki są trochę niestarannie wykończone a układ słojów w drewnie niejednorodny. Słowem nie jest to pierwszy gatunek drewna. Oprócz tego rozmiary listewek przy takim formacie są niezbyt przekonujące.  Trzeba pamiętać, że naprężenia płótna w tak dużym formacie, na który można nałożyć znaczną ilość ciężkiej farby, są znaczne. Szerokość listwy w tym podobraziu to 14 x 25mm.

Porównywalne podobrazie W&N ma znacznie solidniejszą ramę.

Krosno Winsor & Newton

Szerokość listewki

 

Oprócz tego widać wyraźnie, że użyte drewno jest lepszej jakości. Wygląda na dobrze wysezonowane, ma jasny kolory. Słoje są równomiernie rozłożone. Wygląda na trwałą i solidną podporę obrazu. Wymiary użytych listew to 15 x 36mm a więc znacznie solidniejsze niż w produkcie chińskim.

Porównajmy teraz samo płótno.

Na zdjęciu poniżej widać płótno chińskiego podobrazia. Na zbliżeniu widać wyraźnie, że płótno jest tak rzadkie, że grunt przechodzi na drugą stronę. Widać także niejednorodny i falujący splot. W specyfikacji podaje się też informację, że płótno zostało czterokrotnie zagruntowane. Natomiast na stronie sprzedawcy podano informację o trzykrotnym zagruntowaniu z obu stron (?!). Owszem, grunt jest widoczny ale z drugiej strony (kliknij w zdjęcie)

 

Splot chińskiego płótna

Metr kwadratowy tego płótna według dołączonej informacji waży 350 gram. Jest to informacja nieprecyzyjna, by nie powiedzieć nieprawdziwa. Podana waga dotyczy bowiem już zagruntowanego płótna. Po nałożeniu kilku warstw gruntu trudno ocenić faktyczną wagę tkaniny. Sądząc po ilości gruntu i rzadkim splocie musi być ona znacznie niższa niż 200 gram.

 

Płótno Winsor & Newton ma znane parametry – niezagruntowane waży 220 gram na metr kwadratowy. Po pokryciu dwukrotnie gruntem W&N waga wzrasta do 350 gram. Splot jest tak gęsty, że grunt nie przedostaje się na drugą stronę. To upewnia nas, że także farba nie przesiąknie. Całkowita izolacja podkładu od farby zabezpiecza przed nierównomiernym rozkładem kolorów – inaczej wygląda farba, która utrzymała się w całości na powierzchni podkładu a inaczej taka, której część przesiąkła.

 

Płótno Winsor & Newton

 

 

W informacji o podobraziu chińskim zawarto taką oto informację: „Powierzchnia podobrazia jest bardzo gładka co powoduje mniejsze zużycie farby.”

Jak wiadomo powierzchnia podobrazia powinna być szorstka aby zapewnić dobrą przyczepność farby.  Gładka powierzchnia utrudnia równomierne rozprowadzanie farby, która ślizga się po niej. Nałożenie słabej jakości gruntu utrudnia malowanie. Grunt Winsor & Newton jest szorstki, co ułatwia pracę pędzla.


Techniki malarskie wg Michaela Hardinga cz I.

Luty 19, 2010

Michael Harding. Techniki malarskie cz I.

Uniwersalność farb olejnych

Farby olejnej nie wynaleziono z dnia na dzień. Przeciwnie – ewoluowała ona od XV wieku po dzień dzisiejszy. Początkowo malarze wiedzieli, że aby moc uzyskać bardziej płynną pracę używanej przez nich tempery dobrze jest dodać do niej nieco oleju orzechowego.  Stopniowo malarze włoscy jak  Antonello da Messina i flamandcy jak Jan Van Eyck zaczęli chętnie stosować ten dodatek ponieważ pozwalał im na stosowanie większej skali tonalnej i uzyskanie intensywniejszych barw.  W kolejnym stuleciu używano już częściej oleju lnianego zastępując nim uzyskiwane z jajek spoiwo.

Wczesna sława farb olejnych wśród artystów związana jest z jej  uniwersalnością zastosowań do wielu technik. Od XV wiecznego impasto Tycjana aż po delikatne przezroczyste plamy Goi. Farba olejna okazała się także trwałym materiałem, w którym dobra praca znajduje trwały efekt. Jeśli tylko zachowa się podstawowe zasady pracy otworzą się przed artystą szerokie możliwości bez niebezpieczeństwa poważnych błędów. Te zasady nie są zresztą bardzo ścisłe możemy znależć w przeszłości przykłady, kiedy artyści je naruszali a ich prace możemy do dziś podziwiać w dobrym stanie. Jeśli jednak zignorujemy je wszystkie grozi nam, że włąściwości fizyczne i chemiczne farb ulegną znacznym zmianom powodując zniszczenie choćby i świetnie namalowanego obrazu.

1. Wybór powierzchni do pomalowania.

Mówiąc o powierzchni mam na myśli dowolny materiał, na który nakładamy farbę olejną oraz grunt. Może to być kamień, metal, szkło czy papier – wszystkie te materiały używano z powodzeniem pod warunkiem odpowiedniego przygotowania.  Oczywiście od dawna najbardziej rozpowszechnione były drewno oraz płótno.  Już 500 lat temu używano jako podkładu niezbyt trwałego drewna topolowego (we Włoszech) oraz ciężkiej lecz długowiecznej dębiny (północna Europa). Wraz z rozkwitem epoki renesansu pojawiało się zapotrzebowanie na coraz większe prace, które często trafiały do coraz odleglejszych zakątków kontynentu. Drewno jako podkład stawało się coraz bardziej kłopotliwe i drogie.

Malowanie na tkaninie było od dawna wykorzystywane przy produkowaniu odzieży. Z czasem zaczęto coraz powszechniej stosować lniane płótno jako podkład malarski szczególnie w Wenecji a później w całej południowej Europie. Dopiero od XIX wieku bawełna jako tańsza i wytrzymalsza zaczęła wypierać len.XX wiek przyniósł rosnący niedobór a co za tym idzie wzrost cen sezonowanego, twardego drewna, który spowodował upowszechnienie wszelkiego rodzaju zamienników w postaci płyt pilśniowych.

Podkład malarski powinien spełniać następujące wymagania:

1. chłonność – powinna chłonąć niewielkie ilości  spoiwa

2.  porowatość – powierzchnia powinna mieć nierówności, które stanowią oparcie dla wyschniętego spoiwa

3.  stabilność – nie powinna podlegać większym ruchom po nałożeniu i wyschnięciu farby.

Metal, szkło oraz większość materiału kamiennego nie chłonie farb wcale. Z kolei drewno oraz podobrazia mają zarówno dobrą porowatość jak i wysoką chłonność, którą trzeba obniżać odpowiednimi zabiegami. Jeśli jednak są źle dobrane lub wykonane przez co zbyt mocno ściągają się lub marszczą warstwy farby rónież pomarszczą się lub spękają.

Przy wyborze podkładu dobrze jest kierować się jakością powierzchni na jakiej chcemy malować.  Zwykle w sprzedaży dostępne są niegruntowane płótno lniane w wielu rozmiarach i gatunkach. Innej powierzchni potrzebujemy do pełnego detali malarstwa portretowego a innej do techniki impasto w pracach o dużym formacie. Jeśli istnieje niebezpieczeństwo rozchwiania delikatnego podobrazia warto rozważyć malowanie na drewnie jednak ograniczeniem może być rozmiar dostępnych podkładów drewnianych lub z MDF.  Alternatywą jest sklejenie podkładu z kilku mniejszych kawałków drewna z wykorzystaniem wspierającej ramy umieszczonej z tyłu.

W następnej części zajmiemy się gruntowaniem powierzchni do pomalowania.


Michael Micali w Fabs Gallery w Warszawie

Grudzień 19, 2009

Michael Micali urodził się w Nowym Jorku. Ukończył studia artystyczne w Hartford Art School w stanie Connecticut. Mieszkał i wystawiał swoje prace we Włoszech, w 2008 mieszkał w Warszawie. Obecnie mieszka z żoną Dorotą na nowojorskim Brooklynie.

Malując Michael używa podobrazi artystycznych Winsor & Newton.

Oprócz malarstwa zajmuje się fotografią, towrzy obiekty i instalacje. Współpracuje z warszawską galerią fabs na Brzeskiej 7.

MMX jest jego drugą wystawą indywidualną w warszawskiej galerii fabs

Tytuł wystawy – MMX, to 2010, zapisane cyframi rzymskimi. Litery w tym zapisie przywodzą także na myśl inicjały artysty. X jest literą bardzo wieloznaczną, budzącą wiele skojarzeń. Oto jedno z nich: X oznacza miejsce, czy znaczy miejsce. W tym przypadku znaczy również określony czas. 2010 jest płaszczyzną, na której wszyscy się spotkamy wkrótce po otwarciu tej wystawy. To są nowe prace; aktualne obrazy wewnętrznego świata artysty. Wiele z nich odzwierciedla osobowość i stanowi metafory tego, co jednostka nosi w sobie. Celem, który wyznacza sobie Michael Micali, jest stworzenie prac o znaczeniu uniwersalnym poprzez to, co osobiste. To znaczy stworzenie takich prac, z którymi wiele osób może się identyfikować oraz je odczuć, choć wywodzą się one z osobistych doświadczeń i spostrzeżeń. Uniwersalne jest to, co wszyscy rozumiemy i współodczuwamy. Konieczne osobiste doświadczenie artysty jest z kolei tym, co czyni jego ekspresję szczerą i, miejmy nadzieję, głęboką. Jak zwykle w przypadku prac Micaliego, są miejscami dowcipne i jest w nich dużo absurdu.


Podobrazia malarskie

Marzec 7, 2009
Podobrazia artystyczne

Podobrazia artystyczne

Wybór właściwego podobrazia ma fundamentalne znaczenie dla jakości i trwałości pracy malarskiej. Płócienne podobrazia stały się popularne ze względu na lekkość, istotną zwłaszcza przy dużych formatach. Są to współcześnie najpopularniejsze podobrazia w malarstwie sztalugowym. Podobrazia płócienne, przy wielu zaletach mogą mieć pewne  wady,takie jak wrażliwość na zmiany wilgotności powietrza, wrażliwość na uszkodzenia mechaniczne i termiczne. Niewłaściwe czy  przygotowanie podobrazia może doprowadzić  do uszkodzenia lub zniszczenia pracy.

Podobrazia Winsor & Newton dają twórcy pewność wysokiej jakości materiału materiału i komfort pracy.

Zagruntowane dwukrotnie gruntami Winsor&Newton,  wykonane są
trwałego płótna a rama z sezonowanego, starannie selekcjonowanego drewna. Zapewnia to trwałość prac odporność na czynniki atmosferyczne i wygięcia. Produkowane są w trzech odmianach – uniwersalnej, artystycznej i 3D oraz w wielu rozmiarach. Dostępne jest także płótno w rolkach dla wszystkich nietypowych zastosowań. Wysokiej jakości  podobrazia Winsor&Newton dostępne są w sklepie internetowym maluje.pl