Media woskowe do farb olejnych

Marzec 30, 2016

Od samego początku artyści stosowali media do technik malarskich zmieniając właściwości farb zagęszczając je, rozrzedzając, usztywniając, matowiąc.  Stosowali oni szeroką gamę środków, zaczynając od prostych, podstawowych substancji  jaki są rozpuszczalniki, z biegiem czasu sięgając po skomplikowane mikstury które wymagają mieszania różnych olejów, żywic, balsamów i wosków. Firma Williamsburg od zawsze dostarcza rozmaitych substancji bazowych artystom którzy chcą tworzyć własne mieszanki i media. Wśród tych produktów znalazł się także produkt który pragniemy przy tej okazji szczególnie polecić, to gotowe to użycia medium woskowe dostępne w puszkach o pojemności 236, 473 oraz 946ml.

Williamsburg Wax Medium for oil paints

Niezmiennie od początków istnienia firmy Williamsburg, medium woskowe wytwarzane jest według tej samej receptury – połączenia oleju lnianego, bielonego wosku pszczelego i żywicy damarowej. W przeciwieństwie do innych mediów woskowych dostępnych na rynku, Williamsburg Wax Medium nie zawiera żadnych rozpuszczalników, co ma ogromne znaczenie w przypadku malarzy wrażliwych na działanie rozpuszczalników i ograniczających ich udział w procesie malowania. Gdy nabieramy je z puszki ma konsystencję miękkiej pasty ale już chwilę później, pod szpachelką staje się jedwabistym pół płynnym woskiem który możemy rozrobić samodzielnie lub swobodnie łączyć z farbami. Może być również stosowane jako powłoka samodzielna niebarwiona powłoka co stanowi wyjątek wśród tego typu mediów. Większość z nich zawiera zbyt dużą ilość wosku co sprawia że powłoka staje się krucha i ma słabą przyczepność. Dzięki specjalnej recepturze opracowanej przez fachowców firmy Williamsburg, Wax medium ma idealne proporcje oleju lnianego i wosku dzięki czemu artyści mają znacznie większą swobodę i pole manewru wykorzystania tego wyjątkowego produktu.

Medium woskowe strukturalne do farb olejnych Williamsburg

Wax Medium zmieszane z farbami olejnymi Williamsburg Slate Black i Alizarin Orange.

Dodając niewielka ilość medium woskowego (10-20%) do farby, uzyskamy płynna, gładka konsystencję bez nieprzyjemnych i szkodliwych oparów które są nieodzowne przy stosowaniu rozpuszczalników jakich jak White Spirit czy terpentyna. W trakcie wysychania farba będzie stawała się coraz bardziej przezroczysta i nabierze szlachetnego satynowego połysku. Niemniej jednak należy zachować rozsądek i ostrożność przy proporcjach medium do farby.  Dodając większą ilość medium woskowego uzyskujemy miększą powłokę i dużą przejrzystość. Naturalnym zjawiskiem może być żółknięcie z czasem kolorów mocno rozcieńczonych medium ze względu na zawarty w nim olej. Z tego względu najlepiej jest graniczyć stosowanie mieszanek których większy procent stanowi medium. I jeszcze jedna ważna i przydatna cecha Williamsburg Wax Medium – może być łączone z innych olejami i żywicami alkidowymi dając praktycznie nieskończoną ilość możliwości. Zmodernizowane medium szybkoschnące będzie pozwalało na naniesienie powłoki o grubości kartki papieru a czas wysychania obrazu po jej nałożeniu to zaledwie 4-7 dni


18 luty 2016 – 36 Wilanowskie Zmysły Sztuki

Luty 18, 2016

W imieniu Pawła Jaskanisa, dyrektora Muzeum Pałacu Króla Jana III w Wilanowie, oraz Fundacji „andART”serdecznie zapraszamy na 36. spotkanie z cyklu „Zmysły Sztuki”, które odbędzie się 18 lutego 2016 r. (czwartek), o godz. 19:00, w Oficynie Kuchennej (na terenie Muzeum Pałacu Króla Jana III w Wilanowie, ul. St. K. Potockiego 10/16)

Naszymi gośćmi będą Edyta Dzierż – malarka i performerka oraz prof. dr hab. Elżbieta Gajewska – flecistka, kameralistka, pedagog.
Porozmawiamy m.in.: o roli koloru, światła, formy, materii i przestrzeni w kreowaniu sztuki, o rzeczywistości i abstrakcji, a także o mitologii oraz magicznej mocy fletu.
Jednocześnie dokonamy podsumowania całego cyklu „Zmysły Sztuki”, który zostaje zawieszony z uwagi na zbliżający się remont Oficyny Kuchennej. Przerwę chcemy wykorzystać na znalezienie wsparcia finansowego, które pozwoli nam na kontynuowanie i rozwijanie programu oraz na wydanie publikacji. Pomoc uczestników i sympatyków „Zmysłów Sztuki” w znalezieniu sponsorów jest mile widziana.

36_ZS_plakat

Edyta Dzierż (www.edyta.dzierz.netgaleria.pl) – malarka, performerka
Studia na Wydziale Malarstwa Akademii Sztuk Pięknych w Warszawie. W 2004 r. Dyplom z malarstwa pt. „Pejzaż” w pracowni prof. Mariana Czapli. Aneks z technik ściennych w pracowni prof. E. Tarkowskiego, „Przemienienie Pańskie”, mozaika, realizacja wspólna.
W latach 2000 – 2002 specjalizacja z rzeźby w pracowni prof. Gustawa Zemły.
W latach 2007 – 2008 laureatka nagród i wyróżnień w konkursie „Obraz Sezonu i Rzeźba Sezonu w Warszawie”.
W roku 2007 Finalistka Konkursu im Franciszki Eibisch „Malarstwo” Galerii Katarzyny Napiórkowskiej w Warszawie.

Tworzy autorskie projekty artystyczne, a także działa jako organizator, kurator wystaw/projektów ogólnopolskich promujących sztukę współczesną. Współtworzy PRACOWNIĘ 23 na warszawskiej Pradze, a także Grupy Artystyczne: Osobno, Symfonia oraz interdyscyplinarną Młodzi Sztuką. Znalazła się w Rankingu Rzeczpospolitej „Kompas Młodej Sztuki” w latach 2008 – 2012.

Prof. dr hab. Elżbieta Gajewska – flecistka, kameralistka, pedagog
Studia z wyróżnieniem ukończyła w Akademii muzycznej im. Fr. Chopina w Warszawie w klasie prof. Henryka Bartnikowskiego. Następnie doskonaliła swoje umiejętności jako stypendystka Rządu Francuskiego pod kierunkiem Jean-Pierre Rampala i Alain Marion w Paryżu oraz w Academie Internationale d’Ete w Nicei, następnie u Gezy Nowaka w Pradze.
Celem jej działalności artystycznej stała się gra solowa oraz pedagogika, której naczelnym zadaniem było przeniesienie na grunt polski zasad nowoczesnej szkoły gry fletowej bazującej na prawidłach szkoły francuskiej.
Koncertowała w Polsce i za granicą (większość krajów Europy, Kanada, Brazylia, Japonia, Korea Płd., Tajlandia, Indie, Kuba), występując z recitalami, koncertami z towarzyszeniem orkiestr symfonicznych i kameralnych oraz koncertami muzyki kameralnej. W jej szerokim repertuarze szczególne miejsce zajmuje twórczość kompozytorów polskich, w większości zarejestrowana w nagraniach dla Polskiego Radia oraz na płytach. Wśród pozycji tych znajduje się ponad dwadzieścia utworów jej dedykowanych.
Od 1965 roku jest związana z warszawską uczelnią – początkowo jako studentka PWSM, a następnie – od 1975 roku jako dydaktyk, obecnie – profesor zwyczajny UMFC. Od 1996 roku związana jest także z Keimyung University w Daegu w Korei Południowej początkowo jako „visiting professor”, a następnie profesor w klasie fletu Keimyung Fr.Chopin Academy of Music. Prowadzi również kursy dla flecistów za granicą (Kanada, Korea Płd., Brazylia, Francja, Norwegia, Szwajcaria, Białoruś).
Zaangażowana we wszelkie formy działalności mające na celu opiekę nad prawidłowym rozwojem artystycznym młodzieży, w latach 2000-2009 pełniła funkcję prezesa Stowarzyszenia Flecistów Polskich.
W 2012 roku została uhonorowana przez JM Rektora prof. Stanisława Moryto Medalem „Za zasługi dla UMFC”. W 2013 otrzymała Nagrodę Ministra Kultury i Dziedzictwa Narodowego Bogdana Zdrojewskiego za całokształt dorobku artystycznego i pedagogicznego.


Princeton Catalyst – nowoczesne narzędzia malarskie

Luty 13, 2015

Catalyst to gama nowoczesnych, wszechstronnych narzędzi malarskich, dedykowanych różnym technikom plastycznym. Dzięki wyjątkowej konstrukcji, nowoczesnym materiałom i unikalnej formie stanowią brakujący element pomiędzy pędzlami a szpachlami malarskimi. Są niezastąpione w technikach malarstwa artystycznego jako narzędzia zastępujące pędzel malarski, pozwalające na budowanie wyrazistych faktur, struktur i warstw. Mogą być również stosowane w rzeźbiarstwie oraz technikach graficznych. Dodatkowym atutem jest ich odporność na wysoką temperaturę co sprawia że są odpowiednimi narzędziami do enkaustyki.

This slideshow requires JavaScript.

Wśród narzędzi Catalyst firmy Princeton znajdziemy 4 serie produktów o różnych kształtach i zastosowaniu. Na pierwszym miejscu możemy wymienić serię Catalyst Blased czyli coś pomiędzy pędzlem a szpachelką. Ich „ostrza” wykonane są z wytrzymałego, specjalnego sylikonu, miękko i elastycznie rozprowadzającego farby i media malarskie. Osadzone na tradycyjnym długim drewnianym trzonku są tak samo wygodne jak klasyczne pędzle malarskie. Występują w 6 wzorach a każdy z nich dostępny jest w 3 rozmiarach:15mm, 30mm i 50mm. Kolejna seria to Catalyst Wedges, ergonomiczne, elastyczne narzędzia przypominające spore rakle. Posiadają brzegi o różnych profilach i pozwalają na wygodne, łatwe i szybkie rozprowadzanie farb oraz mediów malarskich, są również idealne do fakturowania i profilowania gliny. Catalyst Mini Blades to niewielkie poręczne narzędzia podobne do serii Blades, są jednak mniejsze a ich sylikonowe ostrza maja inne profile. Ostatnią z serii są małe, wykonane z wytrzymałego nylonu narzędzia Catalyst Contours. To niewielkie, sztywne narzędzia o profilowanych brzegach. Idealne do tworzenia obrazów technika impasto, tworzenia zdecydowanych i wyrazistych faktur w malarstwie, ceramice i enkaustyce.

Narzędzia Catalyst są odporne na działanie rozpuszczalników, mogą być stosowane w zarówno w  malarstwie akrylowym jak i olejnym. Wytrzymują temperaturę do 230 C a dzięki temu ze „ostrza” można łatwo zdejmować z drewnianych trzonków wszystkie narzędzia sa łatwe do czyszczenia i mogą być myte w zmywarce.


No Way! vol.1 – Czyli jak NIE postępować malując.

Luty 2, 2014

Jako że często spotykamy się z powtarzającymi się pytaniami, a nie rzadko niestety już faktycznymi błędami dotyczącymi technik malarskich postanowiliśmy stworzyć cykl prostych podpowiedzi, na co zwracać uwagę i czego unikać w trakcie pracy. Jak zmienić właściwości farby, jak połączyć kilka technik, czym malować, co dodać…
Mamy nadzieję że nasze slajdy pomogą Wam i podpowiedzą jak ułatwić sobie prace i jednocześnie poprawić efekt końcowy.

Kolejna seria już wkrótce.

Akcje możecie również na bieżąco śledzić na profilu facebook maluje.pl


Przygotowanie płótna do malowania – gruntowanie.

Styczeń 16, 2013

Coś o czym jeszcze nie pisaliśmy, czyli jak przygotować płótno jeśli nie dysponujemy gotowym podobraziem. Podobrazie składa się z:

–  ramy, a konkretniej z blejtramu który składamy z pojedynczych krosien.
–  płótna lnianego, bawełnianego lub każdego innego chłonnego i nie elastycznego które będzie miało zadowalająca nas strukturę (splot).

krosna-malarskie-50-cm_115Krosna są to listwy dostępne w bardzo wielu wymiarach, odpowiednio cięte pod skosem. Są bardzo łatwe w montażu, nie wymaga to żadnych narzędzi ani specjalnych umiejętności.
UWAGA! Jeśli decydujemy się na długie krosna musimy pamiętać by kupić również poprzeczki – 2 listwy o długościach odpowiadających długościom krosien. Mocujemy je krzyżowo między bokami podobrazia. Dzięki temu nasze podobrazie nie będzie się krzywić i wichrować.

Kwestia płótna i jego przygotowania to temat który wymaga znacznie bardziej szczegółowego opisu.

plotno-lniane-l-511-linen-canvas-615-heavy-l-511-cena-za-1-mb_0_bNajlepszym i najbardziej cenionym płótnem jest LEN, dostępny w różnych gramaturach. Charakteryzuje się wysoką trwałością, chłonnością, przyczepnością i strukturą, nie naciąga się pod „ciężarem” farby. Niestety jest też dość drogi, dlatego bardziej powszechnym i popularnym rozwiązaniem jest płótno bawełniane.

 

 

plotno-bawelniane-l-521-cotton-duck-cotton-duck-l-521-cena-za-1-mb_0_bBawełna nieco mniej odporna na uszkodzenia i bardziej ulega obciążeniu farby, a co za tym idzie zdarza się że naciąga się nieco w czasie malowania. Nie jest to jednak duży problem, każdy zestaw krosien jest wyposażony w kliny służące do niewielkiego rozbicia blejtramu dzięki czemu płótno łatwo wraca bo do prawidłowego napięcia. Docinając tkaninę na wymiar blejtramy należy pamiętać żeby zostawić margines na zawinięcie płótna na krosach.

 

Do zamocowania płótna możemy użyć niewielkich gwoździków lub takera (szybciej i łatwiej). Obijanie zaczynamy od środka jednego z krosien i obserwując splot przybijamy drugi koniec materiału na środku listwy  równoległej. To samo robimy na 2 pozostałych listwach. Następnie kolejno od środka , w odległościach 1-2cm przybijamy kolejne fragment naciąganego symetrycznie materiału. Tym sposobem będziemy mieć pewność że naciąg tkaniny będzie równomierny.

Medium - Gesso_LRNastępnym krokiem jest gruntowanie które zaczynamy od pokrycia płótna roztworem żelatyny lub kleju kostnego z obu stron. Dzięki temu uszczelnimy strukturę płótna, zmniejszymy efekt wchłaniania się farby oraz nadamy mu odrobinę sztywności i sprężystości. Kiedy nasze prawie gotowe już podobrazie wyschnie przystępujemy do ostatniego etapu, a mianowicie gruntowania końcowego.  Do tego potrzebne nam będzie GESSO czyli grunt malarski, najczęściej akrylowy, choć dostępne są również klasyczne grunty na bazie olejnej. Gesso nakładamy dwukrotnie, najlepiej krzyżując warstwy (pierwsza nakładana w pionie, druga w poziomie). Gdy grunt jest mokry może nam się wydawać że materiał mocno się mu poddał. Zachowajmy spokój, gdy wszystko wyschnie nasze płótno będzie znów napięte.

Grunt wysycha dość szybko i po wyschnięciu stanowi warstwę o dobrej przyczepności dla farb akrylowych, olejnych czy plakatowych. Gesso można dowolnie podbarwiać lub zaopatrzyć się np. w gotowe gesso koloru czarnego

Ciekawostką jest grunt bezbarwny firny Winsor&Newton, który pozwala nam na zachowanie naturalnego koloru płótna stanowiącego ciekawe tło do naszego przyszłego dzieła.


Winsor&Newton w serwisie YouTube

Styczeń 30, 2011
Firma Winsor&Newton jest obecna także w serwisie YouTube. 

Dzięki zamieszczonym w kanale Winsor&Newton filmom mają

Państwo okazję obejrzeć efekty pracy produktami tej firmy

niemal „na żywo” oraz usłyszeć fachowy komentarz eksperta.


Nowe artystyczne media akrylowe. Wstęp

Sierpień 3, 2010

W ślad za nową linią artystycznych farb akrylowych firma Winsor & Newton prezentuje opracowane od podstaw  artystyczne media akrylowe. Użycie odpowiedniego medium stworzonego z myślą o farbach akrylowych, daje artyście nieograniczone wręcz możliwości realizowania kreatywnej twórczości, przy jednoczesnym poczuciu kontroli nad tworzywem jakim jest farba. Tym samym odpowiednio dobrane medium pozwala twórcom na osiąganie pożądanych efektów malarskich. Niezależnie czy chodzi o sposób wykończenia pracy, jej fakturę, czy też oddziaływanie na płynność farby oraz czas jej schnięcia, gama Artystycznych Mediów Akrylowych Winsor & Newton ma do zaoferowania produkty, które sprostają potrzebom nawet najbardziej wymagających twórców. Media te charakteryzują się dużą wszechstronnością, a jednocześnie są trwałe i gwarantują wysoką jakość, jak przystało na produkty firmy Winsor & Newton.

 

 

Medium do laserunku

MEDIA BŁYSZCZĄCE

Medium laserunkowe dla Artystycznych Farb Akrylowych Winsor & Newton. Nadaje ono farbie maksymalną transparentność.Dzięki swoim właściwościom umożliwia nakładanie kolejnych cienkich warstw wysoce transparentnej farby, w celu uzyskania efektów jasności i świetlistości. Korzystnie wpływa na płynność farby. Jednocześnie opóźnia czas schnięcia farby, Wysychając medium tworzy całkowicie przezroczystą, elastyczną powłokę, charakteryzującą się wysokim poziomem nabłyszczenia. Może być używane w połączeniu z farbą, lub nakładane w formie czystej. Jest to wysoce trwałe medium, które po wyschnięciu ma właściwości wodoodporne.

 

 

Medium nabłyszczające

Medium nabłyszczające dla Artystycznych Farb Akrylowych Winsor & Newton.

Medium to zwiększa głębię, transparentność i płynność farby, co sprawia, że doskonale nadaje się do techniki blendingu lub wykonywania precyzyjnych detali pracy malarskiej. Medium nabłyszczające wysychając przyjmuje całkowicie przezroczystą formę, dzięki czemu zapewnia całkowitą niezmienność koloru.

 

 

 

 

Żel nabłyszczający

Żel nabłyszczający dla Artystycznych Farb Akrylowych Winsor & Newton

Medium to zwiększa transparentność, głębię i połysk farby. Konsystencja żelu

jest gęstsza niż konsystencja medium nabłyszczającego i przypomina gęstą, maślaną strukturę farby. Stąd też w momencie zmieszania żelu z farbą, jej gęstość zostaje zachowana w sposób gwarantujący utrwalenie śladów pociągnięć pędzla oraz pracy noża malarskiego.  Wysychając medium daje równe wykończenie z połyskiem. Żel nabłyszczający wysychając przyjmuje całkowicie przezroczystą formę i zapewnia niezmienność koloru.

 

 

Medium matowe

MEDIA MATOWE

Medium matujące dla Artystycznych Farb Akrylowych Winsor & Newton.

Medium matujące poprawia płynność farby, dzięki czemu staje się ona tworzywem idealnym do techniki blendingu oraz wykonywania wymagających precyzji detali pracy malarskiej. Użycie medium gwarantuje uzyskanie równego, matowego wykończenia oraz zwiększa wodoodporność farby po jej wyschnięciu. Medium to ma w swoim składzie przezroczyste spoiwo oraz czynniki matujące wpływające na zachowanie głębi koloru Artystycznych Farb Akrylowych Winsor & Newton.

 

 

Żel matujący

Żel matujący dla Artystycznych Farb Akrylowych Winsor & Newton.

Żel matujący zmniejsza połysk farby. Konsystencja żelu jest gęstsza niż konsystencja medium matującego i przypomina gęstą, maślaną strukturę farby. Stąd też w momencie zmieszania żelu z farbą, jej gęstość zostaje zachowana w sposób gwarantujący utrwalenie śladów pociągnięć pędzla oraz pracy noża malarskiego, co idealnie sprawdza się przy wykonywaniu grubszych efektów impast. Użycie żelu matującego oznacza, że można z jego pomocą oddziaływać na farbę, nie rezygnując jednocześnie z zachowania jej oryginalnych właściwości. Wysychając medium daje równe, matowe wykończenie. Żel matujący ma w swoim składzie przezroczyste spoiwo oraz czynniki matujące wpływające na zachowanie głębi koloru Artystycznych Farb Akrylowych Winsor & Newton.

 

 

Media fakturowe

MEDIA FAKTUROWE

Pasta modelująca Winsor & Newton.

Pasta modelująca jest medium lekkim i plastycznym, przez co nie kurczy się i nie pęka. Dodana do farby zagęszcza jej konsystencję, nadaje jej objętość i strukturę, a także podkreśla elementy faktury, pociągnięcia pędzla oraz ślady szpachelki lub noża malarskiego. Pasta wpływa również na zwiększenie właściwości kryjących farby. Idealnie sprawdza się przy wykonywaniu rzeźbień, bogatych efektów fakturowych lub piaskowaniu. Może być wykorzystywana przy prostym i szybkim budowaniu głębi pracy malarskiej za sprawą nakładania kolejnych warstw. Pastę, po jej wyschnięciu, można zamalowywać lub łączyć bezpośrednio z farbą. Z uwagi na dużą nieprzezroczystość tego medium, może ono rozjaśniać niektóre farby. Pasta daje równe, matowe wykończenie.

 

Flow improver

MEDIA POPRAWIAJĄCE PŁYNNOŚĆ FARBY

Medium poprawiające płynność Artystycznych Farb Akrylowych.

(Flow Improver)

Jako dodatek do farby, medium to zwiększa płynność farb akrylowych, za sprawą przełamania napięć powierzchniowych wody. Idealnie nadaje się do nakładania na płaskie i równe powierzchnie farby, nie zmieniając przy tym jej mocy barwnej. Dobrze sprawdza się również przy technice ostrych krawędzi, nakładaniu lub rozchlapywaniu dużych warstw farby na podłoże oraz technikach akwarelowych. Utrzymuje stabilność farby oraz w niewielkim stopniu opóźnia wysychanie, co sprawia, że po dodaniu tego medium farby będą dłużej podatne na obróbkę. Jeśli zależy Państwu na znacznym rozrzedzeniu  farby, polecamy użycie medium poprawiającego płynność (Flow Improver) w połączeniu z wodą, co pozwoli na zachowanie integralności powłoki farby, przy jednoczesnym dobrym związaniu pigmentu. Farba, która nie jest w należytym stopniu związana może wydawać się plamista, z czasem stawać się krucha i łamliwa, jak również nie przywierać w dostatecznym stopniu do podłoża. Wszystkich tego typu problemów można uniknąć stosując medium poprawiające płynność farb.Dodatek ten zapewnia całkowitą niezmienność koloru Artystycznych Farb Akrylowych Winsor & Newton w formie mokrej i suchej.

 

Medium wolnoschnące

MEDIA WYDŁUŻAJĄCE CZAS SCHNIĘCIA FARBY

Medium opóźniające schnięcie Artystycznych Farb Akrylowych Winsor & Newton

Medium to wpływa na opóźnianie czasu schnięcia farb akrylowych, dając tym samym więcej czasu na  wykonanie rozbudowanych połączeń barwnych i obróbkę pracy malarskiej. Sporządzenie mieszanki w stosunku 1:1 podwaja długość czasu schnięcia. Nie należy mieszać medium z farbą w stosunku powyżej 1:1, ponieważ nadmierne użycie medium spowoduje, że farba nie będzie odpowiednio związana, będzie zbyt rozrzedzona i bardziej lepka jeśli chodzi o konsystencję. Medium to zostało stworzone w formie odpowiadającej konsystencji samej farby akrylowej. Oznacza to, że żadna z właściwości farby akrylowej nie została naruszona, poza wydłużeniem czasu schnięcia. Można wymieszać medium opóźniające schnięcie z jakimkolwiek innym medium z gamy akryli, żeby wpłynąć na wydłużenie czasu schnięcia. W przeciwieństwie do innych tego typu mediów, dodanie medium opóźniającego schnięcie zapewnia całkowitą niezmienność koloru Artystycznych Farb Akrylowych Winsor & Newton w formie mokrej i suchej.


Obserwuj

Otrzymuj każdy nowy wpis na swoją skrzynkę e-mail.

Dołącz do 32 obserwujących.