Olejne farby łatwe w użyciu.

Lipiec 25, 2011

Farby olejne w wielu niestandardowych wariantach Malarstwo olejne to jedna z najstarszych i najbardziej tradycyjnych technik malarskich. Niestety często zniechęca nas ich intensywny zapach, długi czas wysychania, mocno aromatyczne rozpuszczalniki, gęsta i ciężka konsystencja z którą nie zawsze umiemy sobie poradzić. Istnieje jednak kilka sposobów na pokonanie owych „przeszkód”.

Na przestrzeni czasu pojawiły się nowe rozwiązania które mogą znacznie ułatwić nam prace farbami olejnymi pozwalając jednoczenie na zachowanie ich szlachetnego charakteru. Seria farb Winsor&Newton ARTISAN od tradycyjnych farb olejnych odróżnia się możliwości rozcieńczania oraz zmywania za pomocą wody. Ich zaletą jest również fakt wykluczenia silnie aromatycznych, agresywnych chemicznie rozpuszczalników co znacznie ułatwia pracę w pracowni dzielonej przez kilka osób lub malowanie w domu czy szkole. Szczególnie polecane są osobom cierpiącym na alergie lub astmę.

Aby móc zmieniać i kontrolować właściwości farb oraz czas ich schnięcia opracowano gamę specjalnych mediów, olei i werniksów serii Artisan. Seria GRIFFIN to natomiast farby olejne wysychające znacznie szybciej niż tradycyjne oleje. Zmianę właściwości zawdzięczają zmodyfikowanemu olejowi alkilowemu. Farba jest powierzchniowo sucha już po ok 24 godzinach. Są tez mnie aromatyczne i posiadają większy połysk. Seria została opracowana prze firmę Winsor&Newton w roku 1976.

Oczywiście jest również możliwość zmiany właściwości tradycyjnych farb olejnych takich seria jak WINTON czy ARTIST’S OIL COLOUR. Istnieje cała gama olei pochodzenia roślinnego ( np. olej makowy, słonecznikowy, szafranowy ) wpływających na wygląd i konsystencje farby.

Zmiana konsystencji i nasycenia koloru to jednak nie wszystko, często mając tradycyjne farby olejne chcieli byśmy przyspieszyć proces ich wysychania. Dodanie terpentyny nieco w tym pomaga ale farba wiele na tym traci – kolor staje się mocno zgaszony i matowy. Sykatywa to też niezbyt dobre rozwiązanie, stosowana nieumiejętnie zmarszczy farbę i pracę trzeba zaczynać od nowa. Jak więc uzyskać efekt jak przy wyżej wspomnianych farbach GRIFFIN malując tradycyjnymi olejami?

Aby ułatwić prace malarzom i przyspieszyć czas wysychania farby nawet przy malarstwie strukturalnym powstała seria mediów LIQUIN. Są to media alkilowe skracające znacznie czas schnięcia klasycznych farb olejnych – nawet to 48 godzin! Wpływają one również na konsystencje farb:

LIQUIN ORYGINAL – Podstawowe medium z serii Liquin. Przyspiesza wysychanie i poprawia gładkość farby.

LIQUIN Light Gel – Przyspiesza wysychanie farb olejnych, oprawia płynność i gładkość farby lekko zwiększając jej obiętość, uwydatnia efekt laserunku,

LIQUIN Fine Detail – Przyspiesza wysychanie farb olejnych , idealny przy malarstwie szczegółowym, zmniejsza widoczność śladów pędzla

LIQUIN Impasto – Gęsty żel znacznie zagęszczający farbę umożliwiając nakładanie grubych struktur. Zwiększa wydajność farby oraz znacznie przyspiesza jej wysychanie.


Notatniki Leuchtturm – opinie

Czerwiec 17, 2011

Szlufki penloop do notesów LeuchtturmZawsze jest nam miło, gdy docierają do nas  spontanicznie pozytywne opinie o oferowanych przez nas towarach. Wiele na forach internetowych napisano o notatnikach firmy Leuchtturm, której jesteśmy przedstawicielem w Polsce. Miłośnicy pisania piórem wiecznym wyrażali się pochlebnie o walorach notesów tej firmy. Także wielu klientów, używających do tej pory konkurencyjnych produktów wyrażało się pochlebnie o niemieckich notesach.

Tym razem na rozszerzoną opinię zdecydował się autor ciekawego bloga „rzutem na tacę” . Napisał on między innymi :

Jestem pod wrażeniem tego, jak dobrze pisze się w Agendzie. Papier, choć równie cienki jak w Moleskine Pocket (i o podobnej fakturze), zdaje się jednak znacznie lepiej dogadywać z moimi długopisami żelowymi (nie rozmazują się). Kiedy przyciśnie się kartkę do pozostałych, tekst napisany wcześniej lekko prześwituje (nie przebija się na drugą stronę), ale to normalne nawet w moim szkicowniku o bardzo solidnym, grubym papierze. Co więcej, mile zaskoczyła mnie reakcja Leuchtturm1917 Agenda na wodę: kiedy nieopatrznie otworzyłem zaśnieżoną rękawiczką, tylko jedna kartka (ta, w którą dosłownie wtarłem śnieg kciukiem) minimalnie się pomarszczyła – prawie tego nie widać. Notatki, jak i cała reszta książeczki, pozostały nietknięte.

Przy tej okazji zachęcamy do zapoznania się z nowościami, jakie Leuchtturm przygotował dla swoich klientów. Rozszerzono gamę kolorystyczną i obecnie notesy można kupić w kilku wiosennych, pastelowych kolorach, pojawiły się też nowe, pastelowe penloopy.


Przecena akwareli Winsor & Newton.

Maj 25, 2011

Zbliża się duża przecena farb akwarelowych Winsor & Newton. Od początku czerwca sklep internetowy maluje.pl będzie oferował farby Artist Water Colour oraz Cotman a także bloki akwarelowe i media w bardzo korzystnych cenach. Obniżka będzie skierowana także do sklepów, które prowadzą sprzedaż artykułów Winsor & Newton.

O tanie farby akwareowe najwyższej jakości pytaj w sklepie maluje.pl i w dobrych sklepach plastycznych.


Farby akrylowe Reeves

Kwiecień 1, 2011

Farby akrylowe ReevesAngielska firma Reeves, młodsza siostra Winsor & Newton wypuściła na rynek interesującą grupę farb akrylowych Intro. Gama kolorów jest całkiem bogata jak na tę grupę cenową podobnie jak i siła ich krycia. To dobra propozycja dla uczniów i studentów szkół plastycznych a także dla hobbystów. Opakowania maja pojemność 120ml i teraz dostępne są w promocji w cenie 5,20 zł. Nie, to nie jest prima aprilis:)

Szczegóły i warunki trwającej do 15 kwietnia publikuje na swojej stronie sklep plastyczny, w którym można kupić te farby.

Myślimy, że warto skorzystać.


Farby Oilbar

Luty 21, 2011

ARTISTS’ OILBAR

Firma Winsor & Newton zapowiedziała wznowienie produkcji farb olejnych w sztyfcie Oilbar.

 

Farby Oilbar

Farby Oilbar

Artists’ Oilbar zostały opracowane pod koniec lat 80-tych przez dwóch amerykańskich artystów pragnących połączyć właściwości farb olejnych z szybkością pracy pastelami. Podążyć za sukcesem jaki produkt odniósł w Ameryce, firma Winsor & Newton wylansowała Oilbar w 1992 r.

Oilbar to artystyczne farby olejne w formie sztywnych pałeczek. Paleta 35 barw została stworzona przez połączenie pigmentów, oleju i specjalnie dobranych worków. Aby rozpocząć pracę z farbami Oilbar należy jedynie ( z pałeczki) zerwać cienką powłoczkę, która służy do nadawania kształtu zastygającej farbie. Pod spodem znajduje się gotowa do użycia świeża, czysta farba olejna, która mięknie i rozpływa się po naciśnięciu pałeczki. W ten sposób możliwe staje się rysowanie mokrą farbą olejną bezpośrednio na płótnie. Praca farbami Oilbar jest ekspresyjna i szybka, nic nie dzieli artysty i podłoża, nawet pędzel. Ze względu na niewielka ilość wymaganego sprzętu, Oilbar dobrze sprawdzają się w plenerze. Zawsze jednak farbę można przenieść na paletę i rozprowadzać pędzlem. Farby Artists’ Oilbar mają ten sam stopień twardości co inne artystyczne produkty firmy Winsor & Newton. W skład palety wchodzi bezbarwna pałeczka Corourles, która nie zawiera pigmentu. Jest ona odpowiednikiem oleju lnianego i służy do mieszania farb bezpośrednio na płótnie.

Zagruntowane płótna i pokryte płótnem deski stanowiły popularne podobrazia dla farb olejnych. Można również używać odpowiednio przeklejonego i zagruntowanego papieru. Ze względu na gęstą konsystencję farb Oilbar najbardziej odpowiednie są dla nich pędzle ze szczeciny.

Farby Oilbar oferuje Sklep dla plastyków


Nowe lampy Daylight już w sprzedaży.

Styczeń 19, 2011

Ofertę naturalnego oświetlenia Daylight rozszerzyliśmy o nowe modele przeznaczone dla hobbystów oraz do codziennego, domowego  użytku. Czytanie i praca przy naturalnym oświetleniu nie męczy oczu tak, jak zwykłe, rozedrgane światło świetlówek tradycyjnych.

Ofertę uzupełniają lampy Naturalight o mniej wyrafinowanych parametrach. Są przez to tańsze, bardziej dostępne i dobrze nadają się jako źródło światła do czytania, codziennych prac etc.


Werniksowanie prac olejnych i akrylowych.

Styczeń 16, 2011

Werniksowanie prac olejnych i akrylowych. Czy i jak to robić?

To częsty dylemat dla wielu artystów. Na rynku jest wiele różnych werniksów i potencjalna możliwość zniszczenia pracy poprzez użycie niewłaściwego jest stresująca. Nie wszyscy są też przekonani, że werniks w ogóle jest potrzebny. Przeczytajcie poniższy tekst aby wyrobić sobie własne  zdanie.

Varnishing off a paintingPo co używany jest werniks?

Głównym powodem używania werniksu jest chęć „podciągnięcia” koloru. Szczególnie werniks błyszczący sprawia, że głębia kolorów zwiększa się. Jednak pierwotnym i najważniejszym zadaniem werniksu jest ochrona warstwy farby.  Udana praca będzie zapewne eksponowana i to długo. Codziennie będzie narażona na kontakt z kurzem, który osiada na powierzchni farby. Jeśli nie zabezpieczymy jej przed wpływem czynników zewnętrznych, kurz spenetruje wierzchnie warstwy powodując zmianę kolorów. Wtedy oczyszczenie pracy nie będzie możliwe bez ingerencji konserwatorskiej w wierzchnią warstwę farby.  Praca zawerniksowana jest łatwa do oczyszczenia. Wystarczy usunąć werniks wraz ze znajdującymi się na nim zanieczyszczeniami i położyć nową jego warstwę aby praca wyglądała jak nowa. W przypadku farb akrylowych efekt pogłębienia kolorów po nałożeniu werniksu jest wyraźniejszy.

Najważniejsze zagadnienia związane ze stosowaniem werniksów:

  • Werniksy można z powodzeniem stosować do farb olejnych i akrylowych ponieważ warstwa farby jest stosunkowo gruba. Akwarele oraz gwasze nie powinny być werniksowane, ponieważ farba absorbuje część werniksu i niemożliwe jest potem zmycie go bez uszkodzenia warstwy farby.
  • Pomimo tego, że werniks zwiększa głębię kolorów nie należy tego mylić z poprawianiem wyblakłych farb. Jeśli farby wraz ze schnięciem wyraźnie blakną być może powierzchnia, na którą zostały położone jest niewłaściwie przygotowana. Zbyt mało werniksu lub jego zła jakość mogą sprawić, że farba wsiąkając w płótno blakną.  Jeśli tak się stało można użyć Artists’ Painting Medium które dostarczy na powierzchnię farby oleju, który wsiąkł w płótno.  Lepiej nałożyć cienką warstwę dwukrotnie niż nałożyć zbyt grubą. Na przyszłość warto pomyśleć nad odpowiednio przygotowanymi powierzchniami, na przykład  Winsor & Newton canvas or board które mają odpowiedni stopień chłonności i problem blaknących farb w czasie ich użytkowania nie występuje.
  • Zdarza się, że artyści nakładają werniks aby utrzymać nadaną pracy teksturę lub naruszone jej warstwy. Trzeba pamiętać, że usunięcie werniksu spowoduje uszkodzenie warstw, które „trzymał”. Werniks będzie więc spełniał swoją funkcję tylko częściowo. Warto pomyśleć o umieszczeniu takiej pracy za szkłem, które odizoluje ją od wpływu kurzu i czynników zewnętrznycch. I na przyszłość wyeliminować błędy, które doprowadziły do użycia werniksu jako spoiwa dla uszkodzonych warstw.
  • Oprawienie pracy w ramę ze szkłem jest polecanym sposobem odizolowania jej od wpływu czynników zewnętrznych. Jednak ze względów estetycznych eksponowanie za szkłem prac wykonanych w technice olejnej czy akrylowej nie wypada najlepiej. Jeśli jednak decydujemy się na taką formę warto oprawić pracę według rysunku poniżej – pomiędzy powierzchnią pracy a szkłem należy zostawić wolną przestrzeń.

 

Przekrój pokazujący sposób oprawienia pracy za szkłem

 

Jaki werniks wybrać?

Conserv-Art Gloss VarnishDo wyboru mamy wiele werniksów i często ich różnorodność powoduje problemy z wyborem tego właściwego. Oprócz tego ich charakterystyki zmieniają się wraz z postępem technologicznym.  Jednak artyści mają swoje przyzwyczajenia i bywają konserwatywni co sprawia, że niechętnie zmieniają używane przez siebie materiały tylko dlatego, że producent twierdzi, że są wykonane w lepszej technologii. Często kierują się efektem jaki do tej pory uzyskiwali lub tym, że używa ich ktoś mający autorytet, lub czyje prace ich inspirują.  Zobaczmy jakie rodzaje werniksów są dostępne i jakie są ich właściwości:

Ogólnie możemy je podzielić na : błyszczące, których wpływ na głębię kolorów jest największy lecz jednocześnie powierzchnia pracy jest połyskliwa i może niekorzystnie odbijać światło. Matowe nie odbijają światła jednak mogą spłaszczyć kolory.

  • Werniks damarowy: to tradycyjny werniks dający silny połysk. Używany jest często jako medium, choć my w Winsor & Newton odradzamy to. Po dłuższym czasie od nałożenia wymaga silnego rozpuszczalnika do zmycia.  Ma żółtawy odcień.
  • Artystyczny werniks błyszczący: To najpopularniejszy werniks. Daje silny połysk. Podobnie jak damarowy  jest dość trudno usuwalny.
  • Konserwatorski werniks błyszczący to nowoczesny werniks o dużym połysku. Jest zupełnie bezbarwny i ma mniejszy od poprzednich połysk. Polecamy go jako najbardziej uniwersalny płynny werniks w naszej ofercie.
  • Artystyczny werniks matowy: To także jeden z najnowocześniejszych produktów. Daje jednolite, matowe wykończenie. Może być mieszany z błyszczącymi werniksami (najlepiej z konserwatorskim) dla uzyskania pośrednich efektów. Polecamy wyjść od proporcji 50:50. W ten sposób uzyskuje się efekt satynowy.
  • Oryginalny werniks artystyczny matowy: Oryginalny to znaczy oparty na tradycyjnej recepturze werniks, który należy rozgrzać prze użyciem.  Jest nieco mniej matowy niż poprzedni.
  • Werniks woskowy: Oparty na pszczelim wosku werniks nakładany miękką ściereczką. To najbezpieczniejszy produkt ponieważ nie penetruje warstwy farby zupełnie. Tworzy jedynie cienką warstewkę na jej powierzchni. Przydaje się także w sytuacji gdy inny werniks matowy zostanie wchłonięty rzez źle zagruntowany podkład. Warstwa wosku pomoże poradzić sobie z pozostałościami po wchłoniętym werniksie. Jest bardziej matowy niż artystyczny matowy.
  • Werniksy Artisan błyszczący, matowy i satynowy : To werniksy oparte o nieszkodliwe, bezwonne rozpuszczalniki, które łatwo stosować w niewielkich pracowniach czy w domu. Przeznaczone do linii farb wodorozcieńczalnych Artisan równie dobrze wypadną na zwykłych farbach olejnych. Błyszczący daje efekt zbliżony do konserwatorskiego błyszczącego. Mat jest głęboko matowy a satynowy jest nieco bardziej błyszczący niż przeciętnie satyna.
  • Werniksy do artystycznych farb akrylowych linii AAC błyszczący, matowy i satynowy : Ich właściwości pozwalają na łatwe stosowanie i usuwanie z powierzchni farb akrylowych. Dają podobne wykończenia jak werniksy linii Artisan.
  • Werniksy w aerozolach Błyszczący, matowy i satynowy : To bardzo poręczna w użyciu forma aplikacji werniksu.  Warstwy nakładane aerozolem mogą być znacznie cieńsze niż nałożone typowo pędzlem. W niektórych pracach użycie pędzla jest kłopotliwe i tam właśnie najlepiej sprawdzi się aerozol.

Jak nakładać werniks?

Varnishing a surface

1. Zacznijmy od tego, że na wyschnięcie pracy umożliwiające nałożenie werniksu trzeba poczekać. Jeśli nałoży się go zbyt wcześnie może on związać się z farbą mieszając się z nią lub spękać na jej powierzchni kiedy podczas schnięcia zmienia się jej objętość. Obu tych przypadków chcielibyśmy jednakowo uniknąć.

2. Farby olejne, w tym rozcieńczane wodą Artisan schną minimum 6 miesięcy (przy stosunkowo cienkiej warstwie), alkidowe farby Griffin schną minimum 3miesiące a akryle potrzebują conajmniej tydzień do wyschnięcia. Użycie medium Liquin nie przyspiesza wysychania pracy i nie umożliwia wcześniejszego nałożenia werniksu.

3. Nowoczesne werniksy nie są tak podatne na zmiany wilgotności jak werniks damarowy ale nadal nie zaleca się werniksowania w wilgotnych pomieszczeniach.

4. Jest szczególnie ważne, by werniksowanie przebiegało w atmosferze wolnej od kurzu, pyłu i zanieczyszczeń. Nie chcielibyśmy aby z warstwą werniksu połączyły się zanieczyszczenia, przed którymi werniks ma chonić. Najlepiej zamknąć też okna i drzwi, by wiatr nie wniósł ich do pracowni.

5. Werniks przed użyciem należy starannie wymieszać. Szczególnie matowy.

6. Do nakładania werniksu dobrze nadaje się szeroki, miekki pędzel –  Monarch Glazing Brushbędzie doskonały.

7. Werniks warto przelać do szerszego naczynia i po zaczerpnięciu pędzlem  zetrzeć nadmiar na krawędzi. Unikniemy w ten sposób zachłapania pracy nadmiarem werniksu ściekającym z pędzla.

8. Praca powinna leżeć płasko lub pod niewielkim kątem. Ruchy pędzla powinny być płynne, w poziomie zaczynając od górnej krawędzi pracy. Nie należy nakładać więcej werniksu niż to konieczne do pokrycia pracy.

9. Pracę należy pozostawić do wyschnięcia na 24 godziny i ewentualnie nałożyć wtedy drugą warstwę jeśli to konieczne.

Pamiętaj, że werniksy są miękkie po nałożeniu. Nie należy niczym dotykać do schnącej powierzchni, bo może się przykleić lub odcisnąć ślad. To samo dotyczy dotykania palcami – zostaną ślady.


Obserwuj

Otrzymuj każdy nowy wpis na swoją skrzynkę e-mail.

Dołącz do 31 obserwujących.