No Way! vol.1 – Czyli jak NIE postępować malując.

Luty 2, 2014

Jako że często spotykamy się z powtarzającymi się pytaniami, a nie rzadko niestety już faktycznymi błędami dotyczącymi technik malarskich postanowiliśmy stworzyć cykl prostych podpowiedzi, na co zwracać uwagę i czego unikać w trakcie pracy. Jak zmienić właściwości farby, jak połączyć kilka technik, czym malować, co dodać…
Mamy nadzieję że nasze slajdy pomogą Wam i podpowiedzą jak ułatwić sobie prace i jednocześnie poprawić efekt końcowy.

Kolejna seria już wkrótce.

Akcje możecie również na bieżąco śledzić na profilu facebook maluje.pl


Przygotowanie płótna do malowania – gruntowanie.

Styczeń 16, 2013

Coś o czym jeszcze nie pisaliśmy, czyli jak przygotować płótno jeśli nie dysponujemy gotowym podobraziem. Podobrazie składa się z:

-  ramy, a konkretniej z blejtramu który składamy z pojedynczych krosien.
–  płótna lnianego, bawełnianego lub każdego innego chłonnego i nie elastycznego które będzie miało zadowalająca nas strukturę (splot).

krosna-malarskie-50-cm_115Krosna są to listwy dostępne w bardzo wielu wymiarach, odpowiednio cięte pod skosem. Są bardzo łatwe w montażu, nie wymaga to żadnych narzędzi ani specjalnych umiejętności.
UWAGA! Jeśli decydujemy się na długie krosna musimy pamiętać by kupić również poprzeczki – 2 listwy o długościach odpowiadających długościom krosien. Mocujemy je krzyżowo między bokami podobrazia. Dzięki temu nasze podobrazie nie będzie się krzywić i wichrować.

Kwestia płótna i jego przygotowania to temat który wymaga znacznie bardziej szczegółowego opisu.

plotno-lniane-l-511-linen-canvas-615-heavy-l-511-cena-za-1-mb_0_bNajlepszym i najbardziej cenionym płótnem jest LEN, dostępny w różnych gramaturach. Charakteryzuje się wysoką trwałością, chłonnością, przyczepnością i strukturą, nie naciąga się pod „ciężarem” farby. Niestety jest też dość drogi, dlatego bardziej powszechnym i popularnym rozwiązaniem jest płótno bawełniane.

 

 

plotno-bawelniane-l-521-cotton-duck-cotton-duck-l-521-cena-za-1-mb_0_bBawełna nieco mniej odporna na uszkodzenia i bardziej ulega obciążeniu farby, a co za tym idzie zdarza się że naciąga się nieco w czasie malowania. Nie jest to jednak duży problem, każdy zestaw krosien jest wyposażony w kliny służące do niewielkiego rozbicia blejtramu dzięki czemu płótno łatwo wraca bo do prawidłowego napięcia. Docinając tkaninę na wymiar blejtramy należy pamiętać żeby zostawić margines na zawinięcie płótna na krosach.

 

Do zamocowania płótna możemy użyć niewielkich gwoździków lub takera (szybciej i łatwiej). Obijanie zaczynamy od środka jednego z krosien i obserwując splot przybijamy drugi koniec materiału na środku listwy  równoległej. To samo robimy na 2 pozostałych listwach. Następnie kolejno od środka , w odległościach 1-2cm przybijamy kolejne fragment naciąganego symetrycznie materiału. Tym sposobem będziemy mieć pewność że naciąg tkaniny będzie równomierny.

Medium - Gesso_LRNastępnym krokiem jest gruntowanie które zaczynamy od pokrycia płótna roztworem żelatyny lub kleju kostnego z obu stron. Dzięki temu uszczelnimy strukturę płótna, zmniejszymy efekt wchłaniania się farby oraz nadamy mu odrobinę sztywności i sprężystości. Kiedy nasze prawie gotowe już podobrazie wyschnie przystępujemy do ostatniego etapu, a mianowicie gruntowania końcowego.  Do tego potrzebne nam będzie GESSO czyli grunt malarski, najczęściej akrylowy, choć dostępne są również klasyczne grunty na bazie olejnej. Gesso nakładamy dwukrotnie, najlepiej krzyżując warstwy (pierwsza nakładana w pionie, druga w poziomie). Gdy grunt jest mokry może nam się wydawać że materiał mocno się mu poddał. Zachowajmy spokój, gdy wszystko wyschnie nasze płótno będzie znów napięte.

Grunt wysycha dość szybko i po wyschnięciu stanowi warstwę o dobrej przyczepności dla farb akrylowych, olejnych czy plakatowych. Gesso można dowolnie podbarwiać lub zaopatrzyć się np. w gotowe gesso koloru czarnego

Ciekawostką jest grunt bezbarwny firny Winsor&Newton, który pozwala nam na zachowanie naturalnego koloru płótna stanowiącego ciekawe tło do naszego przyszłego dzieła.


Winsor&Newton w serwisie YouTube

Styczeń 30, 2011
Firma Winsor&Newton jest obecna także w serwisie YouTube. 

Dzięki zamieszczonym w kanale Winsor&Newton filmom mają

Państwo okazję obejrzeć efekty pracy produktami tej firmy

niemal „na żywo” oraz usłyszeć fachowy komentarz eksperta.


Nowe artystyczne media akrylowe. Wstęp

Sierpień 3, 2010

W ślad za nową linią artystycznych farb akrylowych firma Winsor & Newton prezentuje opracowane od podstaw  artystyczne media akrylowe. Użycie odpowiedniego medium stworzonego z myślą o farbach akrylowych, daje artyście nieograniczone wręcz możliwości realizowania kreatywnej twórczości, przy jednoczesnym poczuciu kontroli nad tworzywem jakim jest farba. Tym samym odpowiednio dobrane medium pozwala twórcom na osiąganie pożądanych efektów malarskich. Niezależnie czy chodzi o sposób wykończenia pracy, jej fakturę, czy też oddziaływanie na płynność farby oraz czas jej schnięcia, gama Artystycznych Mediów Akrylowych Winsor & Newton ma do zaoferowania produkty, które sprostają potrzebom nawet najbardziej wymagających twórców. Media te charakteryzują się dużą wszechstronnością, a jednocześnie są trwałe i gwarantują wysoką jakość, jak przystało na produkty firmy Winsor & Newton.

 

 

Medium do laserunku

MEDIA BŁYSZCZĄCE

Medium laserunkowe dla Artystycznych Farb Akrylowych Winsor & Newton. Nadaje ono farbie maksymalną transparentność.Dzięki swoim właściwościom umożliwia nakładanie kolejnych cienkich warstw wysoce transparentnej farby, w celu uzyskania efektów jasności i świetlistości. Korzystnie wpływa na płynność farby. Jednocześnie opóźnia czas schnięcia farby, Wysychając medium tworzy całkowicie przezroczystą, elastyczną powłokę, charakteryzującą się wysokim poziomem nabłyszczenia. Może być używane w połączeniu z farbą, lub nakładane w formie czystej. Jest to wysoce trwałe medium, które po wyschnięciu ma właściwości wodoodporne.

 

 

Medium nabłyszczające

Medium nabłyszczające dla Artystycznych Farb Akrylowych Winsor & Newton.

Medium to zwiększa głębię, transparentność i płynność farby, co sprawia, że doskonale nadaje się do techniki blendingu lub wykonywania precyzyjnych detali pracy malarskiej. Medium nabłyszczające wysychając przyjmuje całkowicie przezroczystą formę, dzięki czemu zapewnia całkowitą niezmienność koloru.

 

 

 

 

Żel nabłyszczający

Żel nabłyszczający dla Artystycznych Farb Akrylowych Winsor & Newton

Medium to zwiększa transparentność, głębię i połysk farby. Konsystencja żelu

jest gęstsza niż konsystencja medium nabłyszczającego i przypomina gęstą, maślaną strukturę farby. Stąd też w momencie zmieszania żelu z farbą, jej gęstość zostaje zachowana w sposób gwarantujący utrwalenie śladów pociągnięć pędzla oraz pracy noża malarskiego.  Wysychając medium daje równe wykończenie z połyskiem. Żel nabłyszczający wysychając przyjmuje całkowicie przezroczystą formę i zapewnia niezmienność koloru.

 

 

Medium matowe

MEDIA MATOWE

Medium matujące dla Artystycznych Farb Akrylowych Winsor & Newton.

Medium matujące poprawia płynność farby, dzięki czemu staje się ona tworzywem idealnym do techniki blendingu oraz wykonywania wymagających precyzji detali pracy malarskiej. Użycie medium gwarantuje uzyskanie równego, matowego wykończenia oraz zwiększa wodoodporność farby po jej wyschnięciu. Medium to ma w swoim składzie przezroczyste spoiwo oraz czynniki matujące wpływające na zachowanie głębi koloru Artystycznych Farb Akrylowych Winsor & Newton.

 

 

Żel matujący

Żel matujący dla Artystycznych Farb Akrylowych Winsor & Newton.

Żel matujący zmniejsza połysk farby. Konsystencja żelu jest gęstsza niż konsystencja medium matującego i przypomina gęstą, maślaną strukturę farby. Stąd też w momencie zmieszania żelu z farbą, jej gęstość zostaje zachowana w sposób gwarantujący utrwalenie śladów pociągnięć pędzla oraz pracy noża malarskiego, co idealnie sprawdza się przy wykonywaniu grubszych efektów impast. Użycie żelu matującego oznacza, że można z jego pomocą oddziaływać na farbę, nie rezygnując jednocześnie z zachowania jej oryginalnych właściwości. Wysychając medium daje równe, matowe wykończenie. Żel matujący ma w swoim składzie przezroczyste spoiwo oraz czynniki matujące wpływające na zachowanie głębi koloru Artystycznych Farb Akrylowych Winsor & Newton.

 

 

Media fakturowe

MEDIA FAKTUROWE

Pasta modelująca Winsor & Newton.

Pasta modelująca jest medium lekkim i plastycznym, przez co nie kurczy się i nie pęka. Dodana do farby zagęszcza jej konsystencję, nadaje jej objętość i strukturę, a także podkreśla elementy faktury, pociągnięcia pędzla oraz ślady szpachelki lub noża malarskiego. Pasta wpływa również na zwiększenie właściwości kryjących farby. Idealnie sprawdza się przy wykonywaniu rzeźbień, bogatych efektów fakturowych lub piaskowaniu. Może być wykorzystywana przy prostym i szybkim budowaniu głębi pracy malarskiej za sprawą nakładania kolejnych warstw. Pastę, po jej wyschnięciu, można zamalowywać lub łączyć bezpośrednio z farbą. Z uwagi na dużą nieprzezroczystość tego medium, może ono rozjaśniać niektóre farby. Pasta daje równe, matowe wykończenie.

 

Flow improver

MEDIA POPRAWIAJĄCE PŁYNNOŚĆ FARBY

Medium poprawiające płynność Artystycznych Farb Akrylowych.

(Flow Improver)

Jako dodatek do farby, medium to zwiększa płynność farb akrylowych, za sprawą przełamania napięć powierzchniowych wody. Idealnie nadaje się do nakładania na płaskie i równe powierzchnie farby, nie zmieniając przy tym jej mocy barwnej. Dobrze sprawdza się również przy technice ostrych krawędzi, nakładaniu lub rozchlapywaniu dużych warstw farby na podłoże oraz technikach akwarelowych. Utrzymuje stabilność farby oraz w niewielkim stopniu opóźnia wysychanie, co sprawia, że po dodaniu tego medium farby będą dłużej podatne na obróbkę. Jeśli zależy Państwu na znacznym rozrzedzeniu  farby, polecamy użycie medium poprawiającego płynność (Flow Improver) w połączeniu z wodą, co pozwoli na zachowanie integralności powłoki farby, przy jednoczesnym dobrym związaniu pigmentu. Farba, która nie jest w należytym stopniu związana może wydawać się plamista, z czasem stawać się krucha i łamliwa, jak również nie przywierać w dostatecznym stopniu do podłoża. Wszystkich tego typu problemów można uniknąć stosując medium poprawiające płynność farb.Dodatek ten zapewnia całkowitą niezmienność koloru Artystycznych Farb Akrylowych Winsor & Newton w formie mokrej i suchej.

 

Medium wolnoschnące

MEDIA WYDŁUŻAJĄCE CZAS SCHNIĘCIA FARBY

Medium opóźniające schnięcie Artystycznych Farb Akrylowych Winsor & Newton

Medium to wpływa na opóźnianie czasu schnięcia farb akrylowych, dając tym samym więcej czasu na  wykonanie rozbudowanych połączeń barwnych i obróbkę pracy malarskiej. Sporządzenie mieszanki w stosunku 1:1 podwaja długość czasu schnięcia. Nie należy mieszać medium z farbą w stosunku powyżej 1:1, ponieważ nadmierne użycie medium spowoduje, że farba nie będzie odpowiednio związana, będzie zbyt rozrzedzona i bardziej lepka jeśli chodzi o konsystencję. Medium to zostało stworzone w formie odpowiadającej konsystencji samej farby akrylowej. Oznacza to, że żadna z właściwości farby akrylowej nie została naruszona, poza wydłużeniem czasu schnięcia. Można wymieszać medium opóźniające schnięcie z jakimkolwiek innym medium z gamy akryli, żeby wpłynąć na wydłużenie czasu schnięcia. W przeciwieństwie do innych tego typu mediów, dodanie medium opóźniającego schnięcie zapewnia całkowitą niezmienność koloru Artystycznych Farb Akrylowych Winsor & Newton w formie mokrej i suchej.


Media w aerozolach – szczegółowe informacje

Kwiecień 21, 2009

Winsor&Newton – firma od wielu lat
zaangażowana w opracowywanie wysokiej klasy produktów dla malarstwa
artystycznego, ma w swojej ofercie nową linię werniksów w aerozolu.
Nowa gama najwyższej jakości aerozoli oprócz maksymalnej ochrony prac
malarskich, typowej dla wszystkich werniksów firmy Winsor&Newton,
oferuje jednocześnie komfort użycia produktu w formie spray’u.

Zapraszamy do zapoznania się ze szczegółowymi informacjami o mediach artystycznych w aerozolach, które zawarte są w specjalnie przygotowanej ulotce.


Aerozole – media malarskie w aerozolach

Sierpień 17, 2008

Nowość Winsor & Newton – werniks w aerozolu !

Aerozole to nowe, wygodne narzędzie w pracowni artysty

Aerozole to nowe, wygodne narzędzie w pracowni artysty

Winsor&Newton – firma od wielu lat zaangażowana w opracowywanie wysokiej klasy produktów dla malarstwa artystycznego, ma w swojej ofercie nową linię werniksów w aerozolu. Nowa gama najwyższej jakości aerozoli oprócz maksymalnej ochrony prac malarskich, typowej dla wszystkich werniksów firmy Winsor&Newton, oferuje jednocześnie komfort użycia produktu w formie spray’u.

Czym właściwie jest werniks?

Nazwą werniks określana jest transparentna powłoka, która konserwuje pracę malarską i zabezpiecza ją przed kurzem, zanieczyszczeniami, wilgocią i substancjami tłustymi. Werniksy, substancje produkowane na bazie żywic, można stosować do prac olejnych, akrylowych i alkidowych, nakładając je po całkowitym wyschnięciu pracy. Werniksy Malarskie można usuwać, stąd też ich użycie pozwala na oczyszczanie nagromadzonych zanieczyszczeń i konserwację pracy w późniejszym czasie. Fiksatywy dostarczają warstwy ochronnej, dzięki której można uniknąć niebezpieczeństwa przypadkowego rozmazania lub zabrudzenia pracy przez artystę. Użycie tego rodzaju substancji powoduje również, że górna warstwa pracy może być nadal dopracowywana – przemalowywana, poprawiana, przez twórcę malowidła.

JAK KORZYSTAĆ Z AEROZOLI – PORADY PRAKTYCZNE ?

•Przed użyciem mocno wstrząsnąć i wymieszać zawartość pojemnika.

•Przed nałożeniem na zakończoną pracę przeprowadzić próbę testową spray’u.

•Nie nakładać, jeżeli powierzchnia malowidła nie jest całkowicie wysuszona.

•Używać w temperaturze pokojowej, w dobrze wietrzonym pomieszczeniu.

•Ustawić pracę pod lekkim kątem i trzymać aerozol w odległości 20-30 cm od jej powierzchni, zaczynając z boku i rozprowadzając aerozol od góry do dołu.

•Po zakończeniu pracy, należy oczyścić końcówkę wylotową pojemnika, trzymając go do góry dnem i rozpylając przez moment substancję.

•Zaleca się nakładanie dwóch cieńszych powłok zamiast jednej grubszej.

OZNACZENIA ZDROWOTNE

Wszystkie materiały malarskie występujące w aerozolu są zgodne z regulacjami zdrowotnymi obowiązującymi w krajach Unii Europejskiej i Stanach Zjednoczonych. Na każdym z pojemników znajdują się również szczegółowe informacje co do użycia i zawartych substancji, w tym ostrzeżenia o niebezpieczeństwie dla zdrowia.

NAJCZĘŚCIEJ ZADAWANE PYTANIA

Jak długo muszę odczekać przed zawerniksowaniem wykonanej pracy olejnej?

Przed zastosowaniem werniksu prace wykonane techniką olejną powinny zawsze być poddane należytemu, całkowitemu wysuszeniu. Malowidło wykonane przy użyciu farby rzadkiej wysycha w sześć miesięcy, prace powstałe z wykorzystaniem impasto wymagają odpowiednio dłuższego okresu schnięcia. W przypadku, gdy malowidło zostanie zawerniksowane zbyt wcześnie mogą wystąpić komplikacje rodzaju:

I) Werniks robi się lepki i nie wysycha

II)Werniks wsiąka w powłokę farby i sprawia, że staje się ona wrażliwa na rozpuszczalnik.

III)Werniksy matowe wsiąkają, sprawiając, że czynniki matujące osiadają na powierzchni malowidła w postaci białego nalotu

IV)Powłoka werniksu pęka

Kiedy mogę mieć pewność, że moja praca olejna jest już wystarczająco sucha do zawerniksowania?

W celu stwierdzenia, czy malowidło jest gotowe do zawerniksowania nałóż niewielką ilość rozpuszczalnika – benzyny lakierniczej z linii Artist’s lub terpentyny na czysty tampon. Delikatnie potrzyj róg powierzchni malowidła tamponem nasączonym rozpuszczalnikiem. Jeśli nie schodzi żadna farba, praca jest dostatecznie sucha, aby pokryć ją werniksem.


Media akwarelowe – ciąg dalszy

Lipiec 11, 2008

Nowe media akwarelowe firmy Winsor & Newton.

Zaangażowanie firmy Winsor & Newton w dostarczanie artystom coraz to nowych, innowacyjnych tworzyw pomocnych w osiąganiu pożądanych efektów malarskich przybrało tym razem formę sześciu nowych, unikalnych mediów do farb akwarelowych. Media akwarelowe otwierają przed pracami akwarelowymi całkowicie nowe możliwości, nadając im oryginalnego wymiaru.

Szczegółowe właściwości każdego z mediów omówione zostały poniżej. Tabela zastosowania produktów zawiera informacje o cechach charakterystycznych mediów i dostępnych pojemnościach. Informacje pozwolą podjąć decyzję, które z mediów najlepiej odpowiada potrzebom artystycznym twórcy.

GRANULATION MEDIUM – Medium granulujące NOWOŚĆ

Jak działa medium granulujące?

Medium granulujące nadaje elementom pracy malarskiej nakrapianą lub ziarnistą fakturę. Efekt ten osiągany jest poprzez zadziałanie medium na cechy farby, która zwykle daje gładką plamę barwną, jak ma to miejsce w przypadku Czerwieni Winsor (Winsor Red) lub Błękitu Winsor (Winsor Blue). Poprzez dodanie medium granulującego do farb, które ze swej natury tworzą ziarnistą strukturę, jak na przykład Viridian lub Francuska Ultramaryna (French Ultramarine), osiąga się jeszcze bardziej intensywne wzmocnienie tego efektu.

Pełną informację na temat kolorystyki i ziarnistości farb mogą Państwo znaleźć w broszurze prezentującej linię Artystycznych Akwarel Winsor&Newton lub w tabeli barw (paleta kolorów)

Przy jakich technikach może być wykorzystywane medium granulujące?

Medium to znakomicie sprawdza się przy wykonywaniu prac akwarelowych wszystkimi technikami, w tym przy malowaniu pejzaży naturalnych, miejskich i morskich, jak również prac figuratywnych. Po medium tego rodzaju sięgną z pewnością artyści, którzy będą chcieli nadać płaskim powierzchniom interesującą głębię.

Sposób zastosowania

Dla uzyskania maksymalnego efektu należy rozcieńczyć akwarelę samym medium. Działając dalej na farbę wodą doprowadzamy do dalszego jej rozrzedzenia, przez co osiągamy ciekawą różnorodność efektów malarskich. Medium granulujące można przywrócić do stanu płynnego przez ponowne zwilżenie.

Na fakturę pracy, jej ziarnistość, w znacznym stopniu wpływać może struktura papieru, na którym wykonana jest akwarela. Dla uzyskania maksymalnego efektu ziarnistości pracę powinno się umieszczać na papierze szorstkim, przy mniejszej ziarnistości – na papierze prasowanym na zimno (Not).

BLENDING MEDIUM (Opóźnia schnięcie) NOWOŚĆ

Jak działa blending medium?

Blending medium wykorzystywane jest jako substancja opóźniająca proces schnięcia farb akwarelowych, dając tym samym artyście więcej czasu na wykonanie połączeń kolorystycznych i przejść tonalnych. Jest szczególnie przydatne w gorącym klimacie, w sytuacji, kiedy artysta chciałby mieć możliwość dłuższego popracowania nad wykonywanym obrazem i dopracowania szczegółów.

Sposób zastosowania.

Blending medium może być wykorzystywane na wiele różnych sposobów.

Dla uzyskania maksymalnie długiego czasu, zmieszaj medium bezpośrednio z farbą akwarelową. Alternatywnym rozwiązaniem może być nałożenie medium bezpośrednio na papier, w procesie przygotowania podłoża dla pracy akwarelowej. Dalsze zadziałanie na farbę wodą przyniesie w efekcie zróżnicowanie czasu wykonywania elementów barwnych/schnięcia. Czas wysychania farby może być różny, co zależeć będzie od temperatury otoczenia i ruchu warstw powietrza. Początkowe ułożenie warstwy barwnej zostanie rozproszone w miarę wykonywania gradacji koloru.

Po uprzednim wyschnięciu, wszystkie wcześniej nałożone pasma zawierające Blending Medium można pokrywać kolejnymi pasmami barwnymi.

LIFTING PREPARATION NOWOŚĆ

Jak działa lifting preparation?

Lifting Preparation umożliwia łatwiejsze ściąganie z powierzchni papieru wysuszonych warstw farby, w tym również farb nakładanych miejscowo, stanowiących bazę, za pomocą mokrego pędzla lub gąbki. Jest to również znakomity materiał przygotowujący przeznaczony dla początkujących artystów, którzy z pomocą Lifting Medium mogą dokonywać zagruntowywania papieru, co pozwoli na późniejsze wprowadzanie poprawek i dopracowanie szczegółów wykonywanej pracy.

Sposób zastosowania.

Medium Lifting Preparation musi być w pierwszej kolejności nałożone na papier i pozostawione do całkowitego wysuszenia. Kiedy podobrazie jest już suche, można kontynuować wykonywanie pracy. Wszelkiego rodzaju poprawki można wprowadzać poprzez ściąganie – ‘wymycie’ farby za pomocą gąbki lub mokrego pędzla.

Warstwy farby najwygodniej i najbardziej skutecznie można usuwać w ciągu pięciu-sześciu godzin od początkowego nałożenia medium. Po upływie tego czasu barwne pasma nadal będą bardziej podatne na wymywanie niż w przypadku użycia papieru nieprzygotowanego.

Lifting Preparation nie powoduje większej podatności farby na rozcieńczanie, nie ma zatem niebezpieczeństwa, że wielokrotnie nakładane warstwy barwne staną się ‘błotniste’.

Czerwień alizarynowa (Permanent Alizarin Crimson – kolor bazowy) została wymyta z powierzchni papieru akwarelowego, który powleczono wcześniej Lifting Preparation. Dla porównania przedstawiamy również efekt ściągania farby z samego papieru. *W zimnych warunkach Lifting Preparation może przyjmować formę żelu. W celu nadania mu z powrotem płynnej konsystencji należy medium podgrzać.

PERMANENT MASKING MEDIUM – Permanentne medium maskujące NOWOŚĆ

Jak działa medium maskujące?

Permanent Masking Medium – medium maskujące służy do zabezpieczania określonych miejsc na powierzchni przeznaczonej do zamalowania, przez co stają się one odporne na wodę. Fragmenty te nie będą zatem przyjmować farby. Medium to może być łączone z farbami akwarelowymi i idealnie nadaje się do izolowania powierzchni precyzyjnych detali malarskich. Przed dalszym zamalowaniem należy pozostawić miejsca, na które nałożone zostało medium maskujące do całkowitego wyschnięcia. W celu przyspieszenia tego procesu można posłużyć się suszarką do włosów. Po wyschnięciu fragmenty te pozostają odpowiednio zabezpieczone, a dalsze warstwy farby nie będą w nie wnikać.

Sposób zastosowania

Medium maskujące może być nakładane bezpośrednio na biały papier, na położone wcześniej wysuszone warstwy farby lub łączone z farbą akwarelową.

Wszystkie warstwy akwarel zmieszanych z medium maskującym pozostają podatne na dalsze oddziaływanie na farbę i dokonywanie poprawek do czasu wyschnięcia. W momencie wyschnięcia, powierzchnia jest już izolowana za pomocą oddziaływania medium. Po użyciu i przed nałożeniem innych farb, pędzle, z których wcześniej korzystaliśmy powinny zostać dokładnie oczyszczone za pomocą ciepłej wody i mydła.

Zamieszczone poniżej przykłady pokazują fragmenty, na które nałożono Permanent Masking Medium, pozwalając aby całkowicie wyschły. W momencie rozprowadzenia warstwy akwareli na tej właśnie powierzchni, miejsca potraktowane medium maskującym są izolowane. Obok zamieszczono przykład efektu połączenia Permanent Masking Medium ze Sjeną paloną, przed nałożeniem tej mieszanki na papier. Pozwalając warstwie na całkowite wyschnięcie, pociągnięto ją następnie warstwą Umbry palonej, ilustrując w jaki sposób Sjena jest izolowana przed działaniem naniesionej na nią innej farby. Medium maskujące opiera się działaniu pewnych barw bardziej niż pozostałych.

Czym różni się Permanent Masking Medium (medium maskujące) od Art Masking Fluid (płynu maskującego)?

Permanent Masking Medium nie jest usuwalne

Permanent Masking Medium może być dodawane do farby

Pędzle wykorzystane przy nakładaniu Permanent Masking Medium łatwiej można oczyścić

Art Masking Fluid polecany jest przy czystych bielach i większych powierzchniach maskowania, płyn też szybciej wysycha, podczas gdy Permanent Masking Medium polecane jest do wykonywania precyzyjnych detali ekspresyjnych efektów wewnątrz obrazu.

TEXTURE MEDIUM – medium teksturyzujące NOWOŚĆ

Jak działa Texture Medium?

Medium teksturyzujące zawiera drobne cząsteczki i może być wykorzystywane do tworzenia wrażenia głębii i nadawania malarstwu akwarelowemu odpowiedniej struktury. Idealnie nadaje się do podkreślania i eksponowania powierzchni takich jak piaszczyste plaże, lub kora drzew w malarstwie figuratywnym. Używane z wieloma warstwami barwnymi farby, Texture Medium wyłapuje różne barwne pasma i nadaje malarstwu akwarelowemu prawdziwie nowego wymiaru.

Sposób zastosowania

Medium teksturyzujące może być nakładane bezpośrednio na biały papier lub wcześniej łączone z farbą akwarelową. Kolejne warstwy farby mogą być nakładane jedna na drugą. Medium teksturyzujące po dodaniu wody można przywrócić do stanu płynnego, ale podobnie jak w przypadku wszystkich pasm barwnych farby akwarelowej, niektóre kolory mogą wnikać i pozostawać na papierze. Pierwszy z przykładów zamieszczonych poniżej pokazuje, w jaki sposób medium to zostało użyte, aby nadać odpowiednią teksturę powierzchni piaszczystej plaży, drugi pokazuje nadbudowywanie kolejnych warstw na powierzchni skalnej.

IRIDESCENT MEDIUM – Medium opalizujące NOWOŚĆ

Jak działa medium opalizujące?

Medium opalizujące nadaje farbom akwarelowym perłowego, połyskującego efektu.

Sposób zastosowania

Medium opalizujące może być łączone bezpośrednio z akwarelą, lub nakładane na wyschniętą warstwę farby.

Medium to łączy się ze wszystkimi akwarelami linii Winsor&Newton i szczególnie interesujące efekty daje przy łączeniu z kolorami najbardziej transparentnymi, eksponowanymi na ciemnym tle.

GUMA ARABSKA

Jak działa Guma Arabska?

Dodanie gumy arabskiej do farby akwarelowej ma potrójne działanie: opóźnia czas wysychania farby, dając artyście więcej czasu na wykonanie pracy malarskiej i obróbkę detali, bądź też pracę ‘mokre na mokrym’; dodatkowo nadaje pracy wykonanej akwarelami transparentność i zwiększa połyskliwość warstwy barwnej. Powierzchnie pociągnięte farbą połączoną z gumą arabską będą charakteryzować się większą głębią, jak również sprawiać wrażenie większej świetlistości niż przy nałożeniu samej farby akwarelowej.

Sposób zastosowania

Guma arabska jest zwykle łączona z warstwą farby akwarelowej, ale może być również dodana do słoiczka z wodą, jeśli artysta zdecyduje się na zastosowanie gumy arabskiej podczas wykonywania całej pracy. Guma arabska nie powinna być używana bezpośrednio z buteleczki, ponieważ grube powłoki będą kruche i łamliwe.


WATER COLOUR MEDIUM - Medium do farb wodnych

Jak działa medium do farb wodnych?

Medium do farb wodnych ma takie same właściwości jak Guma Arabska, zwiększa natomiast dodatkowo zwilżenie papieru. To, z kolei, wpływa korzystnie na płynność barwnych pasm nakładanych na powierzchnię podobrazia.

Sposób zastosowania

Medium do farb wodnych łączy się zwykle z warstwą barwną akwareli, może jednak być dodawane również do słoiczka z wodą, jeśli artysta chce korzystać z medium podczas wykonywania całej pracy. Medium tego nie należy używać bezpośrednio z buteleczki, ponieważ grube powłoki będą kruche i łamliwe.

Uwaga: Medium do farb wodnych nie powinno się używać z farbami wrażliwymi na kwasy, tzn. takimi, które zawierają Ultramarynę.

OX GALL LIQUID Żółć bydlęca

Jak działa żółć bydlęca?

Żółć bydlęca jest środkiem nawilżającym, który dodany bezpośrednio do akwareli zwiększa jej płynność.

Sposób zastosowania

Mikstura sporządzona z kilku kropli żółci bydlęcej dodanej do słoiczka z wodą wykorzystywana jest do rozcieńczania akwareli.

Żółć bydlęca znajduje swoje zastosowanie również w przypadku redukowania napięć powierzchniowych twardych papierów klejonych. Jeśli papier opiera się działaniu warstwy barwnej akwareli, należy pozostawić go do wysuszenia, a następnie pokryć rozrzedzoną żółcią bydlęcą. W momencie wyschnięcia tej warstwy można już normalnie kontynuować pracę malarską.



AQUAPASTO

Jak działa Aquapasto?

Aquapasto jest transparentnym medium żelowym, które redukuje płynność farby i nadaje pracom wykonanym techniką akwareli i gwaszu pełniejszy, ‘zagęszczony’ charakter.

Sposób zastosowania

Aquapasto miesza się z akwarelą w celu zagęszczenia pasma barwnego.

Aquapasto wyciskane jest na paletę i stopniowo dodawane w odpowiedniej ilości do barwnego pasma akwareli. Zabieg ten trwa do momentu, kiedy warstwa barwna nie zgęstnieje na tyle, że da oczekiwany efekt. W przypadku mocniejszych warstw barwnych, jak również w przypadku, kiedy potrzebujemy większej ilości farby, wygodniejsza w użyciu będzie farba w tubce.

Warstwy barwne Aquapasto nie będą zachodziły jedna na drugą, z tego też względu medium to doskonale sprawdza się przy malowaniu chmur i wielobarwnych powierzchni, takich jak, na przykład, pejzaże.

ART MASKING FLUID – Płyn maskujący

Jak działa płyn maskujący Art Masking Fluid?

Płyn maskujący służy do maskowania powierzchni papieru, przez co stają się one odporne na działanie wody i nie przyjmują akwareli. Fragmenty pociągnięte Art Masking Fluid przed zamalowaniem muszą odpowiednio wyschnąć. Kiedy to nastąpi, pozostają już zabezpieczone i nieprzenikliwe dla warstw barwnych akwarel.

Sposób zastosowania

W przeciwieństwie do Permenet Masking Medium, które można dodawać i łączyć z farbami akwarelowymi, Art Masking Fluid nakłada się bezpośrednio na papier. Medium to można nakładać na biały papier, bądź też wcześniej pokolorowane fragmenty. Ponieważ bazowym składnikiem płynu Art Masking Fluid jest lateks, najlepiej nakładać go starym pędzlem, piórkiem lub stalówką ponieważ w ten sposób lateks daje się łatwo usuwać. Pędzle po użyciu powinny być natychmiast oczyszczone w ciepłej mydlanej wodzie. Art Masking Fluid nie powinien być rozcieńczany przed użyciem, ani też nakładany na wilgotny albo delikatny papier klejony. Płyn maskujący powinien być usunięty tak szybko jak to możliwe, w momencie kiedy powierzchnia malarska będzie już wysuszona. Zaschnięty płyn można usunąć poprzez pocieranie go gumką.

COLOURLESS ART MASKING FLUID – Bezbarwny płyn maskujący

Jest to po prostu bezbarwna wersja płynu maskującego Art Masking Fluid.

Czym różni się Bezbarwny Art Masking Fluid od zwykłego Art Masking Fluid?

Art Masking Fluid ma delikatnie żółtawy odcień, co sprawia, że łatwiej można zorientować się gdzie został wcześniej naniesiony.

Jednakże w przypadku delikatniejszych papierów klejonych, jak również ryzyka trwałego barwienia papieru przez żółty odcień należy korzystać z bezbarwnego płynu maskującego.


Obserwuj

Otrzymuj każdy nowy wpis na swoją skrzynkę e-mail.