No Way! vol.1 – Czyli jak NIE postępować malując.

Luty 2, 2014

Jako że często spotykamy się z powtarzającymi się pytaniami, a nie rzadko niestety już faktycznymi błędami dotyczącymi technik malarskich postanowiliśmy stworzyć cykl prostych podpowiedzi, na co zwracać uwagę i czego unikać w trakcie pracy. Jak zmienić właściwości farby, jak połączyć kilka technik, czym malować, co dodać…
Mamy nadzieję że nasze slajdy pomogą Wam i podpowiedzą jak ułatwić sobie prace i jednocześnie poprawić efekt końcowy.

Kolejna seria już wkrótce.

Akcje możecie również na bieżąco śledzić na profilu facebook maluje.pl


Przygotowanie płótna do malowania – gruntowanie.

Styczeń 16, 2013

Coś o czym jeszcze nie pisaliśmy, czyli jak przygotować płótno jeśli nie dysponujemy gotowym podobraziem. Podobrazie składa się z:

-  ramy, a konkretniej z blejtramu który składamy z pojedynczych krosien.
–  płótna lnianego, bawełnianego lub każdego innego chłonnego i nie elastycznego które będzie miało zadowalająca nas strukturę (splot).

krosna-malarskie-50-cm_115Krosna są to listwy dostępne w bardzo wielu wymiarach, odpowiednio cięte pod skosem. Są bardzo łatwe w montażu, nie wymaga to żadnych narzędzi ani specjalnych umiejętności.
UWAGA! Jeśli decydujemy się na długie krosna musimy pamiętać by kupić również poprzeczki – 2 listwy o długościach odpowiadających długościom krosien. Mocujemy je krzyżowo między bokami podobrazia. Dzięki temu nasze podobrazie nie będzie się krzywić i wichrować.

Kwestia płótna i jego przygotowania to temat który wymaga znacznie bardziej szczegółowego opisu.

plotno-lniane-l-511-linen-canvas-615-heavy-l-511-cena-za-1-mb_0_bNajlepszym i najbardziej cenionym płótnem jest LEN, dostępny w różnych gramaturach. Charakteryzuje się wysoką trwałością, chłonnością, przyczepnością i strukturą, nie naciąga się pod „ciężarem” farby. Niestety jest też dość drogi, dlatego bardziej powszechnym i popularnym rozwiązaniem jest płótno bawełniane.

 

 

plotno-bawelniane-l-521-cotton-duck-cotton-duck-l-521-cena-za-1-mb_0_bBawełna nieco mniej odporna na uszkodzenia i bardziej ulega obciążeniu farby, a co za tym idzie zdarza się że naciąga się nieco w czasie malowania. Nie jest to jednak duży problem, każdy zestaw krosien jest wyposażony w kliny służące do niewielkiego rozbicia blejtramu dzięki czemu płótno łatwo wraca bo do prawidłowego napięcia. Docinając tkaninę na wymiar blejtramy należy pamiętać żeby zostawić margines na zawinięcie płótna na krosach.

 

Do zamocowania płótna możemy użyć niewielkich gwoździków lub takera (szybciej i łatwiej). Obijanie zaczynamy od środka jednego z krosien i obserwując splot przybijamy drugi koniec materiału na środku listwy  równoległej. To samo robimy na 2 pozostałych listwach. Następnie kolejno od środka , w odległościach 1-2cm przybijamy kolejne fragment naciąganego symetrycznie materiału. Tym sposobem będziemy mieć pewność że naciąg tkaniny będzie równomierny.

Medium - Gesso_LRNastępnym krokiem jest gruntowanie które zaczynamy od pokrycia płótna roztworem żelatyny lub kleju kostnego z obu stron. Dzięki temu uszczelnimy strukturę płótna, zmniejszymy efekt wchłaniania się farby oraz nadamy mu odrobinę sztywności i sprężystości. Kiedy nasze prawie gotowe już podobrazie wyschnie przystępujemy do ostatniego etapu, a mianowicie gruntowania końcowego.  Do tego potrzebne nam będzie GESSO czyli grunt malarski, najczęściej akrylowy, choć dostępne są również klasyczne grunty na bazie olejnej. Gesso nakładamy dwukrotnie, najlepiej krzyżując warstwy (pierwsza nakładana w pionie, druga w poziomie). Gdy grunt jest mokry może nam się wydawać że materiał mocno się mu poddał. Zachowajmy spokój, gdy wszystko wyschnie nasze płótno będzie znów napięte.

Grunt wysycha dość szybko i po wyschnięciu stanowi warstwę o dobrej przyczepności dla farb akrylowych, olejnych czy plakatowych. Gesso można dowolnie podbarwiać lub zaopatrzyć się np. w gotowe gesso koloru czarnego

Ciekawostką jest grunt bezbarwny firny Winsor&Newton, który pozwala nam na zachowanie naturalnego koloru płótna stanowiącego ciekawe tło do naszego przyszłego dzieła.


Winsor&Newton w serwisie YouTube

Styczeń 30, 2011
Firma Winsor&Newton jest obecna także w serwisie YouTube. 

Dzięki zamieszczonym w kanale Winsor&Newton filmom mają

Państwo okazję obejrzeć efekty pracy produktami tej firmy

niemal „na żywo” oraz usłyszeć fachowy komentarz eksperta.


Nowe artystyczne media akrylowe. Wstęp

Sierpień 3, 2010

W ślad za nową linią artystycznych farb akrylowych firma Winsor & Newton prezentuje opracowane od podstaw  artystyczne media akrylowe. Użycie odpowiedniego medium stworzonego z myślą o farbach akrylowych, daje artyście nieograniczone wręcz możliwości realizowania kreatywnej twórczości, przy jednoczesnym poczuciu kontroli nad tworzywem jakim jest farba. Tym samym odpowiednio dobrane medium pozwala twórcom na osiąganie pożądanych efektów malarskich. Niezależnie czy chodzi o sposób wykończenia pracy, jej fakturę, czy też oddziaływanie na płynność farby oraz czas jej schnięcia, gama Artystycznych Mediów Akrylowych Winsor & Newton ma do zaoferowania produkty, które sprostają potrzebom nawet najbardziej wymagających twórców. Media te charakteryzują się dużą wszechstronnością, a jednocześnie są trwałe i gwarantują wysoką jakość, jak przystało na produkty firmy Winsor & Newton.

 

 

Medium do laserunku

MEDIA BŁYSZCZĄCE

Medium laserunkowe dla Artystycznych Farb Akrylowych Winsor & Newton. Nadaje ono farbie maksymalną transparentność.Dzięki swoim właściwościom umożliwia nakładanie kolejnych cienkich warstw wysoce transparentnej farby, w celu uzyskania efektów jasności i świetlistości. Korzystnie wpływa na płynność farby. Jednocześnie opóźnia czas schnięcia farby, Wysychając medium tworzy całkowicie przezroczystą, elastyczną powłokę, charakteryzującą się wysokim poziomem nabłyszczenia. Może być używane w połączeniu z farbą, lub nakładane w formie czystej. Jest to wysoce trwałe medium, które po wyschnięciu ma właściwości wodoodporne.

 

 

Medium nabłyszczające

Medium nabłyszczające dla Artystycznych Farb Akrylowych Winsor & Newton.

Medium to zwiększa głębię, transparentność i płynność farby, co sprawia, że doskonale nadaje się do techniki blendingu lub wykonywania precyzyjnych detali pracy malarskiej. Medium nabłyszczające wysychając przyjmuje całkowicie przezroczystą formę, dzięki czemu zapewnia całkowitą niezmienność koloru.

 

 

 

 

Żel nabłyszczający

Żel nabłyszczający dla Artystycznych Farb Akrylowych Winsor & Newton

Medium to zwiększa transparentność, głębię i połysk farby. Konsystencja żelu

jest gęstsza niż konsystencja medium nabłyszczającego i przypomina gęstą, maślaną strukturę farby. Stąd też w momencie zmieszania żelu z farbą, jej gęstość zostaje zachowana w sposób gwarantujący utrwalenie śladów pociągnięć pędzla oraz pracy noża malarskiego.  Wysychając medium daje równe wykończenie z połyskiem. Żel nabłyszczający wysychając przyjmuje całkowicie przezroczystą formę i zapewnia niezmienność koloru.

 

 

Medium matowe

MEDIA MATOWE

Medium matujące dla Artystycznych Farb Akrylowych Winsor & Newton.

Medium matujące poprawia płynność farby, dzięki czemu staje się ona tworzywem idealnym do techniki blendingu oraz wykonywania wymagających precyzji detali pracy malarskiej. Użycie medium gwarantuje uzyskanie równego, matowego wykończenia oraz zwiększa wodoodporność farby po jej wyschnięciu. Medium to ma w swoim składzie przezroczyste spoiwo oraz czynniki matujące wpływające na zachowanie głębi koloru Artystycznych Farb Akrylowych Winsor & Newton.

 

 

Żel matujący

Żel matujący dla Artystycznych Farb Akrylowych Winsor & Newton.

Żel matujący zmniejsza połysk farby. Konsystencja żelu jest gęstsza niż konsystencja medium matującego i przypomina gęstą, maślaną strukturę farby. Stąd też w momencie zmieszania żelu z farbą, jej gęstość zostaje zachowana w sposób gwarantujący utrwalenie śladów pociągnięć pędzla oraz pracy noża malarskiego, co idealnie sprawdza się przy wykonywaniu grubszych efektów impast. Użycie żelu matującego oznacza, że można z jego pomocą oddziaływać na farbę, nie rezygnując jednocześnie z zachowania jej oryginalnych właściwości. Wysychając medium daje równe, matowe wykończenie. Żel matujący ma w swoim składzie przezroczyste spoiwo oraz czynniki matujące wpływające na zachowanie głębi koloru Artystycznych Farb Akrylowych Winsor & Newton.

 

 

Media fakturowe

MEDIA FAKTUROWE

Pasta modelująca Winsor & Newton.

Pasta modelująca jest medium lekkim i plastycznym, przez co nie kurczy się i nie pęka. Dodana do farby zagęszcza jej konsystencję, nadaje jej objętość i strukturę, a także podkreśla elementy faktury, pociągnięcia pędzla oraz ślady szpachelki lub noża malarskiego. Pasta wpływa również na zwiększenie właściwości kryjących farby. Idealnie sprawdza się przy wykonywaniu rzeźbień, bogatych efektów fakturowych lub piaskowaniu. Może być wykorzystywana przy prostym i szybkim budowaniu głębi pracy malarskiej za sprawą nakładania kolejnych warstw. Pastę, po jej wyschnięciu, można zamalowywać lub łączyć bezpośrednio z farbą. Z uwagi na dużą nieprzezroczystość tego medium, może ono rozjaśniać niektóre farby. Pasta daje równe, matowe wykończenie.

 

Flow improver

MEDIA POPRAWIAJĄCE PŁYNNOŚĆ FARBY

Medium poprawiające płynność Artystycznych Farb Akrylowych.

(Flow Improver)

Jako dodatek do farby, medium to zwiększa płynność farb akrylowych, za sprawą przełamania napięć powierzchniowych wody. Idealnie nadaje się do nakładania na płaskie i równe powierzchnie farby, nie zmieniając przy tym jej mocy barwnej. Dobrze sprawdza się również przy technice ostrych krawędzi, nakładaniu lub rozchlapywaniu dużych warstw farby na podłoże oraz technikach akwarelowych. Utrzymuje stabilność farby oraz w niewielkim stopniu opóźnia wysychanie, co sprawia, że po dodaniu tego medium farby będą dłużej podatne na obróbkę. Jeśli zależy Państwu na znacznym rozrzedzeniu  farby, polecamy użycie medium poprawiającego płynność (Flow Improver) w połączeniu z wodą, co pozwoli na zachowanie integralności powłoki farby, przy jednoczesnym dobrym związaniu pigmentu. Farba, która nie jest w należytym stopniu związana może wydawać się plamista, z czasem stawać się krucha i łamliwa, jak również nie przywierać w dostatecznym stopniu do podłoża. Wszystkich tego typu problemów można uniknąć stosując medium poprawiające płynność farb.Dodatek ten zapewnia całkowitą niezmienność koloru Artystycznych Farb Akrylowych Winsor & Newton w formie mokrej i suchej.

 

Medium wolnoschnące

MEDIA WYDŁUŻAJĄCE CZAS SCHNIĘCIA FARBY

Medium opóźniające schnięcie Artystycznych Farb Akrylowych Winsor & Newton

Medium to wpływa na opóźnianie czasu schnięcia farb akrylowych, dając tym samym więcej czasu na  wykonanie rozbudowanych połączeń barwnych i obróbkę pracy malarskiej. Sporządzenie mieszanki w stosunku 1:1 podwaja długość czasu schnięcia. Nie należy mieszać medium z farbą w stosunku powyżej 1:1, ponieważ nadmierne użycie medium spowoduje, że farba nie będzie odpowiednio związana, będzie zbyt rozrzedzona i bardziej lepka jeśli chodzi o konsystencję. Medium to zostało stworzone w formie odpowiadającej konsystencji samej farby akrylowej. Oznacza to, że żadna z właściwości farby akrylowej nie została naruszona, poza wydłużeniem czasu schnięcia. Można wymieszać medium opóźniające schnięcie z jakimkolwiek innym medium z gamy akryli, żeby wpłynąć na wydłużenie czasu schnięcia. W przeciwieństwie do innych tego typu mediów, dodanie medium opóźniającego schnięcie zapewnia całkowitą niezmienność koloru Artystycznych Farb Akrylowych Winsor & Newton w formie mokrej i suchej.


Media w aerozolach – szczegółowe informacje

Kwiecień 21, 2009

Winsor&Newton – firma od wielu lat
zaangażowana w opracowywanie wysokiej klasy produktów dla malarstwa
artystycznego, ma w swojej ofercie nową linię werniksów w aerozolu.
Nowa gama najwyższej jakości aerozoli oprócz maksymalnej ochrony prac
malarskich, typowej dla wszystkich werniksów firmy Winsor&Newton,
oferuje jednocześnie komfort użycia produktu w formie spray’u.

Zapraszamy do zapoznania się ze szczegółowymi informacjami o mediach artystycznych w aerozolach, które zawarte są w specjalnie przygotowanej ulotce.


Aerozole – media malarskie w aerozolach

Sierpień 17, 2008

Nowość Winsor & Newton – werniks w aerozolu !

Aerozole to nowe, wygodne narzędzie w pracowni artysty

Aerozole to nowe, wygodne narzędzie w pracowni artysty

Winsor&Newton – firma od wielu lat zaangażowana w opracowywanie wysokiej klasy produktów dla malarstwa artystycznego, ma w swojej ofercie nową linię werniksów w aerozolu. Nowa gama najwyższej jakości aerozoli oprócz maksymalnej ochrony prac malarskich, typowej dla wszystkich werniksów firmy Winsor&Newton, oferuje jednocześnie komfort użycia produktu w formie spray’u.

Czym właściwie jest werniks?

Nazwą werniks określana jest transparentna powłoka, która konserwuje pracę malarską i zabezpiecza ją przed kurzem, zanieczyszczeniami, wilgocią i substancjami tłustymi. Werniksy, substancje produkowane na bazie żywic, można stosować do prac olejnych, akrylowych i alkidowych, nakładając je po całkowitym wyschnięciu pracy. Werniksy Malarskie można usuwać, stąd też ich użycie pozwala na oczyszczanie nagromadzonych zanieczyszczeń i konserwację pracy w późniejszym czasie. Fiksatywy dostarczają warstwy ochronnej, dzięki której można uniknąć niebezpieczeństwa przypadkowego rozmazania lub zabrudzenia pracy przez artystę. Użycie tego rodzaju substancji powoduje również, że górna warstwa pracy może być nadal dopracowywana – przemalowywana, poprawiana, przez twórcę malowidła.

JAK KORZYSTAĆ Z AEROZOLI – PORADY PRAKTYCZNE ?

•Przed użyciem mocno wstrząsnąć i wymieszać zawartość pojemnika.

•Przed nałożeniem na zakończoną pracę przeprowadzić próbę testową spray’u.

•Nie nakładać, jeżeli powierzchnia malowidła nie jest całkowicie wysuszona.

•Używać w temperaturze pokojowej, w dobrze wietrzonym pomieszczeniu.

•Ustawić pracę pod lekkim kątem i trzymać aerozol w odległości 20-30 cm od jej powierzchni, zaczynając z boku i rozprowadzając aerozol od góry do dołu.

•Po zakończeniu pracy, należy oczyścić końcówkę wylotową pojemnika, trzymając go do góry dnem i rozpylając przez moment substancję.

•Zaleca się nakładanie dwóch cieńszych powłok zamiast jednej grubszej.

OZNACZENIA ZDROWOTNE

Wszystkie materiały malarskie występujące w aerozolu są zgodne z regulacjami zdrowotnymi obowiązującymi w krajach Unii Europejskiej i Stanach Zjednoczonych. Na każdym z pojemników znajdują się również szczegółowe informacje co do użycia i zawartych substancji, w tym ostrzeżenia o niebezpieczeństwie dla zdrowia.

NAJCZĘŚCIEJ ZADAWANE PYTANIA

Jak długo muszę odczekać przed zawerniksowaniem wykonanej pracy olejnej?

Przed zastosowaniem werniksu prace wykonane techniką olejną powinny zawsze być poddane należytemu, całkowitemu wysuszeniu. Malowidło wykonane przy użyciu farby rzadkiej wysycha w sześć miesięcy, prace powstałe z wykorzystaniem impasto wymagają odpowiednio dłuższego okresu schnięcia. W przypadku, gdy malowidło zostanie zawerniksowane zbyt wcześnie mogą wystąpić komplikacje rodzaju:

I) Werniks robi się lepki i nie wysycha

II)Werniks wsiąka w powłokę farby i sprawia, że staje się ona wrażliwa na rozpuszczalnik.

III)Werniksy matowe wsiąkają, sprawiając, że czynniki matujące osiadają na powierzchni malowidła w postaci białego nalotu

IV)Powłoka werniksu pęka

Kiedy mogę mieć pewność, że moja praca olejna jest już wystarczająco sucha do zawerniksowania?

W celu stwierdzenia, czy malowidło jest gotowe do zawerniksowania nałóż niewielką ilość rozpuszczalnika – benzyny lakierniczej z linii Artist’s lub terpentyny na czysty tampon. Delikatnie potrzyj róg powierzchni malowidła tamponem nasączonym rozpuszczalnikiem. Jeśli nie schodzi żadna farba, praca jest dostatecznie sucha, aby pokryć ją werniksem.


Media akwarelowe – ciąg dalszy

Lipiec 11, 2008

Nowe media akwarelowe firmy Winsor & Newton.

Zaangażowanie firmy Winsor & Newton w dostarczanie artystom coraz to nowych, innowacyjnych tworzyw pomocnych w osiąganiu pożądanych efektów malarskich przybrało tym razem formę sześciu nowych, unikalnych mediów do farb akwarelowych. Media akwarelowe otwierają przed pracami akwarelowymi całkowicie nowe możliwości, nadając im oryginalnego wymiaru.

Szczegółowe właściwości każdego z mediów omówione zostały poniżej. Tabela zastosowania produktów zawiera informacje o cechach charakterystycznych mediów i dostępnych pojemnościach. Informacje pozwolą podjąć decyzję, które z mediów najlepiej odpowiada potrzebom artystycznym twórcy.

GRANULATION MEDIUM – Medium granulujące NOWOŚĆ

Jak działa medium granulujące?

Medium granulujące nadaje elementom pracy malarskiej nakrapianą lub ziarnistą fakturę. Efekt ten osiągany jest poprzez zadziałanie medium na cechy farby, która zwykle daje gładką plamę barwną, jak ma to miejsce w przypadku Czerwieni Winsor (Winsor Red) lub Błękitu Winsor (Winsor Blue). Poprzez dodanie medium granulującego do farb, które ze swej natury tworzą ziarnistą strukturę, jak na przykład Viridian lub Francuska Ultramaryna (French Ultramarine), osiąga się jeszcze bardziej intensywne wzmocnienie tego efektu.

Pełną informację na temat kolorystyki i ziarnistości farb mogą Państwo znaleźć w broszurze prezentującej linię Artystycznych Akwarel Winsor&Newton lub w tabeli barw (paleta kolorów)

Przy jakich technikach może być wykorzystywane medium granulujące?

Medium to znakomicie sprawdza się przy wykonywaniu prac akwarelowych wszystkimi technikami, w tym przy malowaniu pejzaży naturalnych, miejskich i morskich, jak również prac figuratywnych. Po medium tego rodzaju sięgną z pewnością artyści, którzy będą chcieli nadać płaskim powierzchniom interesującą głębię.

Sposób zastosowania

Dla uzyskania maksymalnego efektu należy rozcieńczyć akwarelę samym medium. Działając dalej na farbę wodą doprowadzamy do dalszego jej rozrzedzenia, przez co osiągamy ciekawą różnorodność efektów malarskich. Medium granulujące można przywrócić do stanu płynnego przez ponowne zwilżenie.

Na fakturę pracy, jej ziarnistość, w znacznym stopniu wpływać może struktura papieru, na którym wykonana jest akwarela. Dla uzyskania maksymalnego efektu ziarnistości pracę powinno się umieszczać na papierze szorstkim, przy mniejszej ziarnistości – na papierze prasowanym na zimno (Not).

BLENDING MEDIUM (Opóźnia schnięcie) NOWOŚĆ

Jak działa blending medium?

Blending medium wykorzystywane jest jako substancja opóźniająca proces schnięcia farb akwarelowych, dając tym samym artyście więcej czasu na wykonanie połączeń kolorystycznych i przejść tonalnych. Jest szczególnie przydatne w gorącym klimacie, w sytuacji, kiedy artysta chciałby mieć możliwość dłuższego popracowania nad wykonywanym obrazem i dopracowania szczegółów.

Sposób zastosowania.

Blending medium może być wykorzystywane na wiele różnych sposobów.

Dla uzyskania maksymalnie długiego czasu, zmieszaj medium bezpośrednio z farbą akwarelową. Alternatywnym rozwiązaniem może być nałożenie medium bezpośrednio na papier, w procesie przygotowania podłoża dla pracy akwarelowej. Dalsze zadziałanie na farbę wodą przyniesie w efekcie zróżnicowanie czasu wykonywania elementów barwnych/schnięcia. Czas wysychania farby może być różny, co zależeć będzie od temperatury otoczenia i ruchu warstw powietrza. Początkowe ułożenie warstwy barwnej zostanie rozproszone w miarę wykonywania gradacji koloru.

Po uprzednim wyschnięciu, wszystkie wcześniej nałożone pasma zawierające Blending Medium można pokrywać kolejnymi pasmami barwnymi.

LIFTING PREPARATION NOWOŚĆ

Jak działa lifting preparation?

Lifting Preparation umożliwia łatwiejsze ściąganie z powierzchni papieru wysuszonych warstw farby, w tym również farb nakładanych miejscowo, stanowiących bazę, za pomocą mokrego pędzla lub gąbki. Jest to również znakomity materiał przygotowujący przeznaczony dla początkujących artystów, którzy z pomocą Lifting Medium mogą dokonywać zagruntowywania papieru, co pozwoli na późniejsze wprowadzanie poprawek i dopracowanie szczegółów wykonywanej pracy.

Sposób zastosowania.

Medium Lifting Preparation musi być w pierwszej kolejności nałożone na papier i pozostawione do całkowitego wysuszenia. Kiedy podobrazie jest już suche, można kontynuować wykonywanie pracy. Wszelkiego rodzaju poprawki można wprowadzać poprzez ściąganie – ‘wymycie’ farby za pomocą gąbki lub mokrego pędzla.

Warstwy farby najwygodniej i najbardziej skutecznie można usuwać w ciągu pięciu-sześciu godzin od początkowego nałożenia medium. Po upływie tego czasu barwne pasma nadal będą bardziej podatne na wymywanie niż w przypadku użycia papieru nieprzygotowanego.

Lifting Preparation nie powoduje większej podatności farby na rozcieńczanie, nie ma zatem niebezpieczeństwa, że wielokrotnie nakładane warstwy barwne staną się ‘błotniste’.

Czerwień alizarynowa (Permanent Alizarin Crimson – kolor bazowy) została wymyta z powierzchni papieru akwarelowego, który powleczono wcześniej Lifting Preparation. Dla porównania przedstawiamy również efekt ściągania farby z samego papieru. *W zimnych warunkach Lifting Preparation może przyjmować formę żelu. W celu nadania mu z powrotem płynnej konsystencji należy medium podgrzać.

PERMANENT MASKING MEDIUM – Permanentne medium maskujące NOWOŚĆ

Jak działa medium maskujące?

Permanent Masking Medium – medium maskujące służy do zabezpieczania określonych miejsc na powierzchni przeznaczonej do zamalowania, przez co stają się one odporne na wodę. Fragmenty te nie będą zatem przyjmować farby. Medium to może być łączone z farbami akwarelowymi i idealnie nadaje się do izolowania powierzchni precyzyjnych detali malarskich. Przed dalszym zamalowaniem należy pozostawić miejsca, na które nałożone zostało medium maskujące do całkowitego wyschnięcia. W celu przyspieszenia tego procesu można posłużyć się suszarką do włosów. Po wyschnięciu fragmenty te pozostają odpowiednio zabezpieczone, a dalsze warstwy farby nie będą w nie wnikać.

Sposób zastosowania

Medium maskujące może być nakładane bezpośrednio na biały papier, na położone wcześniej wysuszone warstwy farby lub łączone z farbą akwarelową.

Wszystkie warstwy akwarel zmieszanych z medium maskującym pozostają podatne na dalsze oddziaływanie na farbę i dokonywanie poprawek do czasu wyschnięcia. W momencie wyschnięcia, powierzchnia jest już izolowana za pomocą oddziaływania medium. Po użyciu i przed nałożeniem innych farb, pędzle, z których wcześniej korzystaliśmy powinny zostać dokładnie oczyszczone za pomocą ciepłej wody i mydła.

Zamieszczone poniżej przykłady pokazują fragmenty, na które nałożono Permanent Masking Medium, pozwalając aby całkowicie wyschły. W momencie rozprowadzenia warstwy akwareli na tej właśnie powierzchni, miejsca potraktowane medium maskującym są izolowane. Obok zamieszczono przykład efektu połączenia Permanent Masking Medium ze Sjeną paloną, przed nałożeniem tej mieszanki na papier. Pozwalając warstwie na całkowite wyschnięcie, pociągnięto ją następnie warstwą Umbry palonej, ilustrując w jaki sposób Sjena jest izolowana przed działaniem naniesionej na nią innej farby. Medium maskujące opiera się działaniu pewnych barw bardziej niż pozostałych.

Czym różni się Permanent Masking Medium (medium maskujące) od Art Masking Fluid (płynu maskującego)?

Permanent Masking Medium nie jest usuwalne

Permanent Masking Medium może być dodawane do farby

Pędzle wykorzystane przy nakładaniu Permanent Masking Medium łatwiej można oczyścić

Art Masking Fluid polecany jest przy czystych bielach i większych powierzchniach maskowania, płyn też szybciej wysycha, podczas gdy Permanent Masking Medium polecane jest do wykonywania precyzyjnych detali ekspresyjnych efektów wewnątrz obrazu.

TEXTURE MEDIUM – medium teksturyzujące NOWOŚĆ

Jak działa Texture Medium?

Medium teksturyzujące zawiera drobne cząsteczki i może być wykorzystywane do tworzenia wrażenia głębii i nadawania malarstwu akwarelowemu odpowiedniej struktury. Idealnie nadaje się do podkreślania i eksponowania powierzchni takich jak piaszczyste plaże, lub kora drzew w malarstwie figuratywnym. Używane z wieloma warstwami barwnymi farby, Texture Medium wyłapuje różne barwne pasma i nadaje malarstwu akwarelowemu prawdziwie nowego wymiaru.

Sposób zastosowania

Medium teksturyzujące może być nakładane bezpośrednio na biały papier lub wcześniej łączone z farbą akwarelową. Kolejne warstwy farby mogą być nakładane jedna na drugą. Medium teksturyzujące po dodaniu wody można przywrócić do stanu płynnego, ale podobnie jak w przypadku wszystkich pasm barwnych farby akwarelowej, niektóre kolory mogą wnikać i pozostawać na papierze. Pierwszy z przykładów zamieszczonych poniżej pokazuje, w jaki sposób medium to zostało użyte, aby nadać odpowiednią teksturę powierzchni piaszczystej plaży, drugi pokazuje nadbudowywanie kolejnych warstw na powierzchni skalnej.

IRIDESCENT MEDIUM – Medium opalizujące NOWOŚĆ

Jak działa medium opalizujące?

Medium opalizujące nadaje farbom akwarelowym perłowego, połyskującego efektu.

Sposób zastosowania

Medium opalizujące może być łączone bezpośrednio z akwarelą, lub nakładane na wyschniętą warstwę farby.

Medium to łączy się ze wszystkimi akwarelami linii Winsor&Newton i szczególnie interesujące efekty daje przy łączeniu z kolorami najbardziej transparentnymi, eksponowanymi na ciemnym tle.

GUMA ARABSKA

Jak działa Guma Arabska?

Dodanie gumy arabskiej do farby akwarelowej ma potrójne działanie: opóźnia czas wysychania farby, dając artyście więcej czasu na wykonanie pracy malarskiej i obróbkę detali, bądź też pracę ‘mokre na mokrym’; dodatkowo nadaje pracy wykonanej akwarelami transparentność i zwiększa połyskliwość warstwy barwnej. Powierzchnie pociągnięte farbą połączoną z gumą arabską będą charakteryzować się większą głębią, jak również sprawiać wrażenie większej świetlistości niż przy nałożeniu samej farby akwarelowej.

Sposób zastosowania

Guma arabska jest zwykle łączona z warstwą farby akwarelowej, ale może być również dodana do słoiczka z wodą, jeśli artysta zdecyduje się na zastosowanie gumy arabskiej podczas wykonywania całej pracy. Guma arabska nie powinna być używana bezpośrednio z buteleczki, ponieważ grube powłoki będą kruche i łamliwe.


WATER COLOUR MEDIUM - Medium do farb wodnych

Jak działa medium do farb wodnych?

Medium do farb wodnych ma takie same właściwości jak Guma Arabska, zwiększa natomiast dodatkowo zwilżenie papieru. To, z kolei, wpływa korzystnie na płynność barwnych pasm nakładanych na powierzchnię podobrazia.

Sposób zastosowania

Medium do farb wodnych łączy się zwykle z warstwą barwną akwareli, może jednak być dodawane również do słoiczka z wodą, jeśli artysta chce korzystać z medium podczas wykonywania całej pracy. Medium tego nie należy używać bezpośrednio z buteleczki, ponieważ grube powłoki będą kruche i łamliwe.

Uwaga: Medium do farb wodnych nie powinno się używać z farbami wrażliwymi na kwasy, tzn. takimi, które zawierają Ultramarynę.

OX GALL LIQUID Żółć bydlęca

Jak działa żółć bydlęca?

Żółć bydlęca jest środkiem nawilżającym, który dodany bezpośrednio do akwareli zwiększa jej płynność.

Sposób zastosowania

Mikstura sporządzona z kilku kropli żółci bydlęcej dodanej do słoiczka z wodą wykorzystywana jest do rozcieńczania akwareli.

Żółć bydlęca znajduje swoje zastosowanie również w przypadku redukowania napięć powierzchniowych twardych papierów klejonych. Jeśli papier opiera się działaniu warstwy barwnej akwareli, należy pozostawić go do wysuszenia, a następnie pokryć rozrzedzoną żółcią bydlęcą. W momencie wyschnięcia tej warstwy można już normalnie kontynuować pracę malarską.



AQUAPASTO

Jak działa Aquapasto?

Aquapasto jest transparentnym medium żelowym, które redukuje płynność farby i nadaje pracom wykonanym techniką akwareli i gwaszu pełniejszy, ‘zagęszczony’ charakter.

Sposób zastosowania

Aquapasto miesza się z akwarelą w celu zagęszczenia pasma barwnego.

Aquapasto wyciskane jest na paletę i stopniowo dodawane w odpowiedniej ilości do barwnego pasma akwareli. Zabieg ten trwa do momentu, kiedy warstwa barwna nie zgęstnieje na tyle, że da oczekiwany efekt. W przypadku mocniejszych warstw barwnych, jak również w przypadku, kiedy potrzebujemy większej ilości farby, wygodniejsza w użyciu będzie farba w tubce.

Warstwy barwne Aquapasto nie będą zachodziły jedna na drugą, z tego też względu medium to doskonale sprawdza się przy malowaniu chmur i wielobarwnych powierzchni, takich jak, na przykład, pejzaże.

ART MASKING FLUID – Płyn maskujący

Jak działa płyn maskujący Art Masking Fluid?

Płyn maskujący służy do maskowania powierzchni papieru, przez co stają się one odporne na działanie wody i nie przyjmują akwareli. Fragmenty pociągnięte Art Masking Fluid przed zamalowaniem muszą odpowiednio wyschnąć. Kiedy to nastąpi, pozostają już zabezpieczone i nieprzenikliwe dla warstw barwnych akwarel.

Sposób zastosowania

W przeciwieństwie do Permenet Masking Medium, które można dodawać i łączyć z farbami akwarelowymi, Art Masking Fluid nakłada się bezpośrednio na papier. Medium to można nakładać na biały papier, bądź też wcześniej pokolorowane fragmenty. Ponieważ bazowym składnikiem płynu Art Masking Fluid jest lateks, najlepiej nakładać go starym pędzlem, piórkiem lub stalówką ponieważ w ten sposób lateks daje się łatwo usuwać. Pędzle po użyciu powinny być natychmiast oczyszczone w ciepłej mydlanej wodzie. Art Masking Fluid nie powinien być rozcieńczany przed użyciem, ani też nakładany na wilgotny albo delikatny papier klejony. Płyn maskujący powinien być usunięty tak szybko jak to możliwe, w momencie kiedy powierzchnia malarska będzie już wysuszona. Zaschnięty płyn można usunąć poprzez pocieranie go gumką.

COLOURLESS ART MASKING FLUID – Bezbarwny płyn maskujący

Jest to po prostu bezbarwna wersja płynu maskującego Art Masking Fluid.

Czym różni się Bezbarwny Art Masking Fluid od zwykłego Art Masking Fluid?

Art Masking Fluid ma delikatnie żółtawy odcień, co sprawia, że łatwiej można zorientować się gdzie został wcześniej naniesiony.

Jednakże w przypadku delikatniejszych papierów klejonych, jak również ryzyka trwałego barwienia papieru przez żółty odcień należy korzystać z bezbarwnego płynu maskującego.


Media akwarelowe bez tajemnic

Lipiec 10, 2008

Media akwarelowe bez tajemnic.

Media akwarelowe

Media akwarelowe

Ta publikacja zawiera szczegółowe wyjaśnienia odnośnie zastosowania i funkcjonalności każdego z mediów akwarelowych Winsor&Newton, ilustrując, w miarę potrzeby, efekty, które można osiągać przy ich zastosowaniu.

Najwyższej jakości farby akwarelowe od wielu lat stanowią jeden z filarów szerokiej gamy produktów malarskich Winsor&Newton. W 1832 roku założyciele firmy – William Winsor i Henry Newton po raz pierwszy przedstawili światu wilgotną farbę akwarelową, budując od tego czasu markę farb wodnych, po którą najczęściej sięgają akwareliści na całym świecie. Swoją popularność farby Winsor&Newton zawdzięczają niezmiennie najwyższej jakości, czystości i trwałości kolorów.

Udoskonalanie technik i tworzyw akwarelowych jest celem prowadzonych stale programów badań i rozwoju produktów Winsor&Newton. Firma korzysta przy tym zarówno z najnowszych osiągnięć technologii pigmentacji, jak również uznanych tradycyjnych metod komponowania farb, stale wychodząc naprzeciw potrzebom artystów, oczekujących najwyższej jakości artystycznych materiałów plastycznych.

Standardy utrzymania wysokiej jakości produktów leżą również u podstaw opracowania linii mediów akwarelowych – Winsor&Newton Water Colour Mediums. Oferowana obecnie szeroka gama materiałów dodatkowych daje artystom uprawiającym techniki akwarelowe praktycznie nieograniczone możliwości twórcze i eksperymentatorskie.

GAMA MEDIÓW AKWARELOWYCH WINSOR&NEWTON

Czym są media?

Media, to substancje pomocnicze, które pozwalają artyście na oddziaływanie na cechy charakterystyczne farb i zmianę lub wyeksponowanie ich zasadniczych właściwości, np. szybkości schnięcia, połysku, podatności na pracę pędzla, tekstury, etc.

Chociaż podstawowym tworzywem w pracy malarza pozostają farby artystyczne, to jednak w osiągnięciu pożądanego efektu docenić należy również rolę takich elementów jak oleje, media, werniksy, rozpuszczalniki i grunty, które gwarantują artyście oryginalność stylu i nieograniczone możliwości twórcze. Dzięki szerokiej gamie materiałów Winsor&Newton każdy artysta ma możliwość stworzenia pracy unikalnej, jedynej w swoim rodzaju.


Media malarskie Liquin

Lipiec 7, 2008

Media olejne

Media malarskie zmieniają lub wzmacniają naturalne właściwości farb. Mogą zwiększać połysk, korzystnie wpływać na płynność farby, czy też nadawać odpowiednią fakturę. Media są przygotowywane przy wykorzystaniu tych samych spoiw i nośników używanych przy sporządzaniu farb: oleju lnianego, żywicy alkidowej,  gumy arabskiej.

W MALARSTWIE OLEJNYM STOSUJE SIĘ DWA RODZAJE MEDIÓW Z GAMY OFEROWANEJ PRZEZ FIRMĘ WINSOR & NEWTON. SĄ TO:

Media Olejne

Artists’ Painting Medium (Artystyczne Medium Malarskie) jest tradycyjnym medium olejnym, w którego skład wchodzi zagęszczony olej lniany oraz benzyna lakowa. Wykorzystanie tego medium pozwala na osiągnięcie znakomitej płynności farby oraz efektu przezroczystości, a przy tym opóźnia czas wysychania farby olejnej.

Media Alkidowe

W przeciwieństwie do medium olejnego, medium Liquin ma w swoim składzie żywicę alkidową, która jest substancją żywiczną syntetyczną na bazie oleju modyfikowanego. Poprawia ona płynność farby i jej przezroczystość, jest medium szybkoschnącym.

Początki mediów alkidowych

Media alkidowe pojawiły się po raz pierwszy w ofercie firmy Winsor & Newton w 1960 roku, wraz z wprowadzeniem produktów Wingel, Oleopasto i Liquin. Alkidy, będące złożonym połączeniem syntetycznej żywicy i oleju, po raz pierwszy weszły do przemysłowego użycia w 1928 roku za sprawą amerykańskiego chemika Kienle. Początkowo wykorzystywane były przy produkcji lakierów i produktów przeznaczonych do konserwacji drewna. W 1950 roku, firma Winsor & Newton po raz pierwszy zastosowała alkidy przy produkcji farb rzemieślniczych, werniksów, powłok gruntowych, a także farb do użytku zewnętrznego. W przeciwieństwie do bardziej tradycyjnych, naturalnych żywic damarowej, kopalowej, czy też mastyksu, które stanowiły podstawowy składnik większości mediów będących dostępnych w tym czasie, media alkidowe o połowę skróciły czas wysychania farb olejnych. Taką właściwością nie mogły się  pochwalić żadne inne tradycyjne media malarskie. Możliwość znacznego przyspieszenia procesu malarskiego miała głęboki wpływ na studyjną praktykę malarską, a Liquin stał się wkrótce produktem uznawanym również i dzisiaj za najbardziej popularne i najszerzej wykorzystywane medium malarstwa olejnego.

Trwałość

Składnikami Liquin są złożone związki chemiczne. Jakość i trwałość produktów uzależniona jest od odpowiedniej ich kompozycji, a także doświadczenia produkcyjnego firmy Winsor & Newton i jej specjalistów. Nasze wieloletnie doświadczenie, a także staranne i gruntowne podejście, od lat zapewniają malarzom możliwość korzystania z cech i właściwości mediów, dając jednocześnie pewność, że ich praca pozostanie trwała przez długi czas. Badania przeprowadzone przez konserwatorów malarskich w USA udowodniły, że powłoki alkidowe są bardziej rozciągliwe niż same farby olejne,  stąd też lepiej przygotowane są do sprostania różnego rodzaju zmianom klimatycznych. Zostało dobrze udokumentowane, iż powłoki alkidowe są bardziej trwałe niż olejne w trudnych warunkach, takich jak na przykład ekspozycja w warunkach atmosferycznych.

Porównanie z mediami olejnymi

Często pojawia się pytanie czy Liquin w porównaniu z mediami olejnymi naprawdę jest w stanie wytrzymać próbę czasu. Odpowiedź brzmi: naturalnie, że tak! Liquin jest o wiele bardziej trwałą substancją niż naturalne media żywiczne stosowane wcześniej i niesłuszne jest odnoszenie się do tego materiału jak do czegoś „nowego i nieznanego”. Dzięki wysiłkom naszych specjalistów-chemików produkt ten łączy wieloletnie doświadczenia w pracy z mediami olejnymi z najnowszą technologią z dziedziny produkcji farb. Nie ma zatem wątpliwości, że Liquin zdecydowanie przewyższa swoich poprzedników jeśli chodzi o trwałość i właściwości. Inne typowo zadawane pytanie, wiąże się z tradycyjną zasadą malarstwa olejnego – „tłuste na chudym”. Liquin jako medium jest używany zamiast oleju. Nie ma zatem konieczności dodawania oleju w celu zwiększenia elastyczności kolejnych warstw farby. Stosując malowanie warstwowe należy po prostu zwiększyć proporcję medium, dodając więcej Liquinu, bądź też zmniejszając ilość rozpuszczalnika, wraz z postępem pracy.

Nowa rodzina produktów Liquin

Media Liquin

Media Liquin

Charakterystyczne cechy medium Liquin – który ma w swoim składzie żywicę alkidową, jest produktem przyspieszającym tempo schnięcia i wykazuje zwiększoną odporność na żółknięcie, zostały jeszcze bardziej udoskonalone i przybrały postać zestawu trzech nowych mediów, wprowadzonych jako podkategoria produktów Liquin. Te trzy produkty, wraz z oryginalnym medium Liquin, dla każdego artysty stanowią pełen, a jednocześnie zróżnicowany wybór. Każdy z nich ma do zaoferowania stabilność i trwałość, które stały się już synonimem nazwy Liquin. Wszystkie produkty z rodziny Liquin nadają się do zastosowania przy użyciu tradycyjnych farb olejnych (Artists’ Oil Colour, WintonTM Oil Colour), GriffinTM Szybkoschnących Farb Olejnych oraz Artists’ OilBarTM i mogą się ze sobą łączyć. Wszystkie te media skracają o połowę czas wysychania farb olejnych, co oznacza, że zamiast 2-12 dni schnięcie trwa od 1 do 6 dni.

LiquinTM Original

Godny polecenia produkt, cieszący się największą popularnością wśród płynnych mediów alkidowych. Medium do ogólnego zastosowania, o niskim połysku. Wzmaga płynność farby i jej przezroczystość. Łatwo daje się łączyć z farbą za pomocą pędzla lub noża malarskiego. Wygładza pracę pędzla – umożliwia jego gładsze pociągnięcia. LiquinTM Original dobrze sprawdza się w przypadku technik olejnych o wyraźnej teksturze, w stylu Maneta i Renoira.

Produkt dostępny w butelkach 75ml, 250 ml, 500 ml i 1 litrowych.

LiquinTM Fine Detail

Najbardziej płynne medium z rodziny produktów Liquin. Zwiększa połysk, idealnie sprawdza się w przypadku prac kładących duży nacisk na detale. Odpowiedni również przy wykonywaniu gładkich połączeń, bez wyraźnych śladów pracy pędzla. Jest nowoczesną alternatywą dla tradycyjnych mediów kopalowych, produkowanych na bazie żywic naturalnych i oferujących artyście zasadniczo możliwość szybkiego wysychania pracy malarskiej. Podobnie jak wszystkie produkty Liquin, także Fine Detail zmniejsza podatność farby na żółknięcie. Liquin Fine Detail sprawia, że powierzchnia pracy malarskiej jest gładka i pozbawiona śladów pracy pędzla. Efekt taki charakterystyczny jest dla malarstwa Van Eycka i Dürera.

Produkt dostępny w butelkach 75ml, 250 ml, 500 ml.

LiquinTM Light Gel

Dla malarzy korzystających dotychczas z medium Wingel, formuła Light Gel ma do zaoferowania medium alkidowe w formie lekkiego żelu, nadającego farbie strukturę tiksotropową. Dzięki tym właściwościom w momencie połączenia z farbą medium tworzy substancję, która nie skapuje z pędzla. Idealnie nadaje się do wykonywania prac w technice glazingu. Wysycha dając błyszczącą powłokę, która wykazuje zwiększoną odporność na żółknięcie. Produkt ten charakteryzuje się cechami tradycyjnie kojarzonymi ze starszymi mediami Megilp, jednakże w przeciwieństwie do nich nie wykazuje skłonności do pękania i żółknięcia – efektów typowych dla mediów mastyksowych. Zastosowanie Liquin Light Gel przypomina zastosowanie nieskapującej farby o wysokim połysku do wykonywania motywów dekoracyjnych. Medium to daje możliwość nieco bardziej swobodnego operowania farbą, jakie można zobaczyć w pracach Rubensa czy też Gainsbourgha.

Produkt dostępny w butelkach 75ml, 250 ml, 500 ml.

LiquinTM Impasto

Półbłyszczące medium idealne dla malarzy korzystających obecnie z Oleopasto. Zachowuje charakterystyczną dla pracy malarskiej teksturę i podkreśla pociągnięcia pędzla. Umożliwia nakładanie grubych warstw farby, nie dopuszczając do widocznego wyrównywania jej poziomu. Zwiększa wydajność farby. Po wyschnięciu tworzy sprężystą, trwałą powłokę, która może być zawerniksowana w typowy sposób. Liquin Impasto to jedyne medium, które w bezpieczny sposób zagęszcza farbę olejną. Do stosowania przy bardziej wyraźnej, cięższej pracy pędzla lub korzystaniu z noża malarskiego – a lá Van Gogh!


Media akrylowe bez tajemnic

Czerwiec 27, 2008

Dziś proponuję przyjrzeć się bliżej tajnikom malowania z wykorzystaniem farb akrylowych.

Galeria

Zmień sposób widzenia….

Malowanie tak samo dotyczy impresji, jak i wyglądu obrazu. Media Akrylowe Galeria to nowe możliwości, pozwalające artyście odkrywać pełne spektrum wrażeń zarówno dotykowych jak i wizualnych

Po raz pierwszy Media Akrylowe Galeria wprowadzono na rynek w 1950 r. Oparte są one na bazie wodnej i dla artystów stały się jednym z najważniejszych odkryć na przestrzeni wieków. Ich popularność można przypisać przede wszystkim świetlistości kolorów i szybkości wysychania oraz, co najbardziej atrakcyjne, niezrównanej różnorodności. Za pomocą mediów i dodatków, akryle można stosować w formie płynnej– tak jak akwarele, lub w grubszym nakładaniu – tak jak farby olejne. Można je kształtować, uzyskiwać faktury, używać do druku grafik, lub też w inny możliwy do wyobrażenia sposób. Unikalna żywica stosowana w przemiale akryli pozwala na bezpieczne aplikowanie kolorów na różne rodzaje powierzchni, a wrodzona elastyczność powłoki oznacza doskonałą trwałość. Media Akrylowe Galeria zapewniają odpowiedni poziom różnorodności i trwałości, na przemian z jakością, na której można polegać, a tego artyści oczekują od Winsor & NewtonTM.

Broszura ta przybliża kilka zastosowań Mediów Akrylowych Galeria i farb akrylowych.

Produkty Galeria – łatwe w użyciu, pełne wyrazu. Można na nich polegać!

Chociaż akryle są pod wieloma względami najłatwiejszymi i najbardziej wyrozumiałymi ze wszystkich mediów, ich tworzenie i przemiał do prostych nie należy. Ich rozprowadzenie wymaga niezwykłej uwagi i umiejętności, wiedzy przekazywanej w Winsor & Newton z pokolenia na pokolenie. Akryle Galeria i Media Akrylowe są wynikiem tej wiedzy. Zostały one udoskonalone po to, by zaspokajać stale rozwijające się potrzeby artystów. Media Galeria są proste i łatwe w użyciu, efektywne i trwałe.

Co dają nam Media Akrylowe Galeria?

  1. Różnorodność

akryle1Akryle pozwalają nam odkrywać płaszczyzny i zastosowanie, jakie tylko sobie wymyślimy.

Możliwości rozpościerają się od kontroli wykończenia – czy to błyszczące, matowe, satynowe czy też mieniące się, do zmiany konsystencji farby (gęstej dla prac ozdobnych, rzadkiej do płócien).

Zastosowanie odpowiedniego medium pozwala na uzyskanie efektu plam, tworzenie szablonów, stosowanie mediów mieszanych, uzyskanie wyraźnych grubych i nawarstwionych faktur. Akryle Galeria i Media dobrze przylegają do całej gamy podłoży (pod warunkiem, że są one nienatłuszczone i odpowiednio przygotowane), łącznie z papierem, płótnami, kartonem, drewnem, kamieniem, cegłą i gipsem.

  1. Dostosowanie

W Winsor & Newton rozwinięto cały wachlarz Mediów Akrylowych Galeria o najwyższej jakości, dostosowanych do wszystkich farb akrylowych występujących w ofercie.

  1. Ekonomiczność

Media Akrylowe Galeria, tak jak farby Galeria, oferują doskonały wybór dla tych, którzy oczekują większych ilości dobrych materiałów za dostępną cenę. Jakość, na której można polegać, a także cena i różnorodność rozmiarów dają nam pewność, że Media Galeria są idealne dla początkujących artystów, studentów jak i profesjonalnych artystów.

  1. Czas schnięcia

Farby akrylowe jak i media akrylowe schną szybko – powierzchnię suchą w dotyku uzyskuje się do 20 minut, co sprawia, że są one idealne do szybkiego nakładania warstw kolorów.

  1. Większe przyleganie

Żywica akrylowa oferuje doskonałą jakość przylegania, sprawiając, że Media Galeria są idealne w kolażach i jako dodatek do dowolnej ilości unikalnych elementów na malowanej powierzchni.

akryle2
To twój wybór – rozmiary i produkty

Media Akrylowe Galeria oferują 24 grupy produktowe, łącznie z mediami artystycznymi, mediami ozdobnymi, gruntami gesso i pastami modelującymi. Produkty te dostępne są w różnych rozmiarach, od butelek 75 ml, 250 ml do 500 ml, puszki 1 litrowej i pojemnika 2.5 litrowego.

Media akrylowe Galeria zostały zebrane w 6 kategoriach:

  • Media
  • Żele strukturalne i pasty modelujące
  • Media do uzyskiwania faktur
  • Dodatki
  • Werniksy
  • Grunty

Media

Stworzone z tego samego spoiwa żywicznego co akryle. Do ich zalet należy:

  • Zwiększona trwałość i przylegalność
  • Utrzymują połysk koloru
  • Przedłużają trwałość koloru
  • Dodają warstwie przeźroczystości i głębi
  • Ułatwiają pociągnięcie i podatność na pędzel.

Błyszczące medium

Czystość na najwyższym poziomie, gładki przepływ. Podnosi połysk i przejrzystość koloru, a także polepsza przyleganie i trwałość. Idealne do nadawaniu połysku lub nakładania cienkich przejrzystych warstw o błyszczącym kolorze z głębią oraz do tworzenia efektu „witrażu”.

Medium matowe

Do płaskiego, gładkiego wykończenia. Podtrzymuje świetność koloru, podnosząc jednocześnie przejrzystość, przyleganie i trwałość.

Uwaga: Przy użyciu dużych ilości wody, medium błyszczące lub matowe powinno być mieszane z farbą. Dodanie większej ilości wody zmniejszy efekt błyszczenia koloru i doda unikalności malowanej warstwie. Wyjątek stanowią artyści stosujący akwarelową technikę malarstwa na papierze (jego absorpcja pomoże w zabezpieczeniu warstwy koloru).

Medium Opalizujące

Stosowane do różnych powierzchni. Połączone z farbą nadaje jej perłowy efekt. Najbardziej efektowne gdy zostanie użyte z farbami przejrzystymi na ciemnych podłożach.

Żele strukturalne i pasty modelujące

Żele strukturalne są utworzone z żywicy akrylowej. Przeznaczone są do stosowania na większych elementach i strukturach niż większość płynnych mediów nabłyszczających czy matowych. Pasty modelujące są najcięższymi mediami. Odpowiednie do modelowania i ścierania, idealne do budowania niezwykłych faktur.

Dostępne w następujących wersjach:

Żel strukturalny/Structure Gel

Dodaj go do farby akrylowej, aby osiągnąć największą absorpcję. Gładki i elastyczny. Zapewnia błyszczące wykończenie i przejrzystość.

Żel o zagęszczonej strukturze/Heavy Structure Gel

Najgęstszy żel dostępny wśród produktów Galerii. Doskonały do tworzenia mocnych powierzchni, posiadający ogromną absorpcję. Gładki i elastyczny. Za jego pomocą łatwo i szybko buduje się gęste warstwy. Dzięki ’satynowemu’ wykończeniu warstwy grube nie wyglądają ‘plastikowo’.

Pasta modelująca/Modelling Paste

Lżejsza wersja do stosowania na płótnie (minimalizuje wrażenie ‘obwisłości’). Doskonała faktura, tworzy miękką rzeźbiarską strukturę. Odpowiednia do budowania wielu warstw. Wykończenie matowe. Można na niej malować. Bezpośrednio do pasty można dodać farbę (uwaga: farba może się rozjaśnić, stanie się bardziej ‘kredowa’, a pasta będzie miała mniejszą gęstość).

Pastą ciężka, nadająca się do modelowania/Heavy Carvable Modelling Paste

Wersja „zdolna do wszystkiego”, odpowiednio twarda, w pełni nadająca się do modelowania. Pozostaje elastyczna na wielu powierzchniach. Odpowiednia do tworzenia wielu warstw. Najmniej podatna na zmianę koloru podczas wysychania. Można na niej malować. Farbę można dodawać bezpośrednio do pasty modelującej (uwaga: farba może rozjaśnić się i stać się bardziej ‘kredową’ a pasta będzie miała mniejszą gęstość).

Faktura

Wśród cięższych żeli akrylowych, oferujemy całą gamę produktów o zagęszczone strukturze. Są one odpowiednie do dowolnych aplikacji, do których wymagana jest wysoce wyjątkowa powierzchnia. Wszystkie Faktury Galerii, gdy wyschną, są przejrzyste, co nie wpływa na zmianę koloru.

Media Fakturowe Galeria zawierają:

Średni Żel /Medium Grain gel

Gdy zmiesza się go z farbą akrylową, Medium Grain Gel tworzy granulowaną fakturę. Można go stosować samodzielnie, jako przejrzystą, fakturową warstwę, lub dodać do niego farbę. Można na nim malować. Medium Grain Gel został utworzony, aby zapewnić fakturze gładkie rozłożenie.

Żel o dużych granulkach/ Large Grain Gel

W porównaniu z Medium Grain Gel, Large Grain Gel daje bardziej wyrazisty, granulowany efekt. Farba jest bardziej zaakcentowana.

Żel mineralny / Mineral Texture Gel

Zawiera średniej wielkości ciemnoszare cząstki pumeksu. Tworzy mocno zróżnicowaną i różnobarwną powierzchnię.

Żel o fakturze piaskowej/Sand Texture Gel

Delikatniejszy i bardziej zwarty w fakturze niż pumeks w Mineral Texture Gel. Naturalny i zwykły piasek może być dodany do farby akrylowej, ale jego zanieczyszczenia poważnie mogą zaszkodzić strukturze malowanej powierzchni. Sand Texture Gel Galeria został stworzony z oczyszczonego piasku tak, aby zapewnić nam najciekawszą fakturę jak również bezpieczeństwo i trwałość.

Żel Czarna Lawa/Black Lava Texture Gel

Granulowa pasta zawierająca drobne cząstki czarnego krzemienia. Pozwala to artyście na osiągniecie cięższych i bardziej wyraźnych efektów niż z Mineral Texture Gel.

Żel ze szklanym kulkami/ Glass Beads Texture Gel

Medium te składa się z małych kulek szklanych, zawartych w gęstym, przeźroczystym żelu akrylowym. Gdy użyje się go z przeźroczystą farbą uzyskujemy efekt na podobieństwo kamieni szlachetnych.

Dodatki

Stworzone po to aby dopasować specyfikę powierzchni do osiągnięcia oczekiwanych efektów.

Opóźniacz w płynie/Fluid Retarder

Służy do opóźnienia w czasie zasychania farb i przedłużenia możliwości pracy nad nimi. Małe ilości (kilka kropli) pozwolą na przedłużone ich mieszanie i operowanie nimi. Opóźniacz nie zawiera zbyt dużo żywicy akrylowej i nie działa jak dodatkowe spoiwo. Powinien być używany tylko w ilościach potrzebnych do osiągnięcia pożądanego efektu.

Środek poprawiający pociągnięcie/Flow Improver

Dodatek, który zmniejsza napięcie powierzchni wody w warstwie akrylu. Zwiększa lekkość pociągnięcia, pozwalając artyście na równomierne nałożenie płaskiego koloru, bez zmiany natężenia koloru. Środek ten jest doskonały do maskowania aplikacji (kolor rozkłada się gładko i równo na np. przyklejonym brzegu) oraz do stosowania wodnistych, lekkich akwarelowych technik. Flow Improver jest również najlepszym medium do ‘rozlewania’. Powinien być używany tylko w ilościach potrzebnych do osiągnięcia pożądanego efektu.

Spoiwo/Binder

Miękkie, o konsystencji błyszczącego żelu, stworzone do sklejania lub jako dodatek do przedmiotów takich jak piach, kamień, drewno, ceramika i inne. Odpowiednie do stosowania łącznie z farbą akrylową na różnych powierzchniach. Zapewnia elastyczność. Nie żółknie z czasem. Idealne do kolaży, robótek ręcznych i elementów dekoracji domu.

Wypełniacz/Extender

Niezwykle ekonomiczny produkt. Wypełniacz zwiększa objętość farby i zachowuje jej matowość. Farba wysycha osiągając matowy efekt. Wspaniały produkt dla tych, których możliwości finansowe są ograniczone.

Medium do sitoduku/ Screen Printing Medium

Farby Galeria nie płowieją/ zachowują kolor i są oferowane w szerokiej gamie sztuk plastycznych, co sprawia, że są niezwykle atrakcyjne, jeżeli chodzi o tworzenie odbitek w grafice warsztatowej. Same w sobie, akryle wysychają zbyt szybko, aby można było użyć ich do sitodruku. Dodanie Screen Printing Medium Galeria do farby ulepszy pociągnięcie i zwolni czas zasychania, co umożliwi pomyślne tworzenie odbitek.

Werniksy

Werniksy są dostępne w trzech różnych wariantach: Błyszczący, Satynowy i Matowy. Dodatkowo jest dostępny Akrylowy Zmywacz Werniksu (Acrylic Vernish Remover). Wszystkie werniksy Galeria dają się usunąć za pomocą Akrylowego Zmywacza Werniksu, co sprawia, że obraz można oczyszczać i ponownie aplikować werniks. Cienkie warstwy akrylu można pokryć werniksem po 24 godzinach od wyschnięcia. Warstwy cięższe lub impasto powinny schnąć przez tydzień zanim nałoży się na nie werniks. Werniksy można mieszać ze sobą dla uzyskania różnorodnych efektów.

Ważne informacje:

Aby uniknąć w powłoce bąbelków powietrza, werniksów nie należy potrząsać ani intensywnie mieszać. Werniksy powinny być nakładane równo i szybko, lekkim pociągnięciem. Zbyt wiele warstw może spowodować powstawanie pęcherzyków powietrza i zamglenia na zasychającej warstwie.

Grunty/Primers

Stworzone do przygotowania solidnego podłoża. Mogą być stosowane na jakiejkolwiek czystej, porowatej powierzchni. Powierzchnie plastikowe wymagają zmatowienia lub przeszlifowania, celem uzyskania faktury o odpowiedniej przyczepności. Naturalna skóra musi być odtłuszczona (czystym spirytusem lub alkoholem) i lekko zmatowiona.

Biały Grunt Gesso

Wytworzony z wysokiej jakości żywicy akrylowej o dużej zawartości pigmentu. Daje to doskonałą przyczepność warstwy do podłoża. Aby zredukować wchłanianie i zwiększyć intensywność koloru farby olejnej, szczególnie na płótnie, konieczne są przynajmniej dwie warstwy. Do użycia bezpośredniego. Rozcieńczanie nie jest zalecane.

Czarny Grunt Gesso

Matowe wykończenie maksymalnie zwiększa kontrast farby. Aby zmniejszyć wchłanianie i zwiększyć intensywność malowanej warstwy, szczególnie na płótnie, konieczne są przynajmniej dwie warstwy, jeśli stosuje się farby olejne. Do użycia bezpośredniego. Rozcieńczanie nie jest zalecane.

Porady

  1. Nie rozcieńczaj przesadnie farby i medium wodą.
  2. Natychmiast po użyciu sprzętu umyj go wodą.
  3. Zawsze czytaj instrukcje.
  4. Jeśli masz wątpliwości, co do rezultatu, przetestuj środek wcześniej.
  5. Po użyciu zawsze przetrzyj dokładnie pojemniki i naczynia.
  6. Zapytaj swojego sprzedawcę o inne broszury o produktach Winsor & Newton lub też zaloguj się na http://www.winsornewton.com.
  7. Wszystkie żele w pojemniku mają mleczne zabarwienie, jednak, gdy wysychają stają się przejrzyste.
  8. Grubsze warstwy zastosowanego medium schną wolniej.
  9. Nie stosuj samych grubych warstw medium, gdyż będą miękkie i spowodują gromadzenie się na nich kurzu.

Informacje dotyczące bezpieczeństwa i zdrowia

Farby Artystyczne są preparatami chemicznymi i należy obchodzić się z nimi stosownie do ich przeznaczenia. Produkty Winsor &Newton to produkty oznakowane zgodnie z wymogami prawnymi istniejącymi na rynku. Gdy stosowane odpowiednio, nie stanowią zagrożenia dla zdrowia. Nie wolno narażać skóry na zbyt długi kontakt z preparatami. Również nie można ich spożywać (połykać). Zasadę tę należy pamiętać przy aplikowaniu środków palcami. Nie należy brać pędzli do ust. Prosimy o przeczytanie opisów dołączonych do produktów. Dodatkowe informacje zawarto w katalogu Winsor &Newton oraz na ulotce informującej o bezpieczeństwie i zdrowiu dołączonej do produktów.


Follow

Otrzymuj każdy nowy wpis na swoją skrzynkę e-mail.