Biele w malarstwie olejnym – charakterystyka bieli

Sierpień 26, 2014

Spotlight Flake WhiteDziś chcieli byśmy rzucić trochę światła na to jakie biele występują w malarstwie olejnym, jakie są ich cechy, różnice między nimi i dlaczego biel bieli nie równa. Oczywiście jak w przypadku większości zagadnień w malarstwie wybór jest kwestią bardzo indywidualną. Niektórzy używają wyłącznie najpopularniejszej bieli tytanowej… inni w zależności od tematyki, warunków, pogody i pewnie jeszcze wielu innych czynników za każdym razem sięgają po inną tubę. Na szczęście jest w czym wybierać. Po względem delikatnych niuansów kolorystycznych w naturze różnych bieli występuje (uwaga….) aż 27.

My jednak chcemy bardziej skoncentrować się na właściwościach które warunkuje skład farby czyli pigmenty, media, oleje, żywice, wypełniacze.

Idąc tym tropem…

1. Biel Tytanowa (Titanium White)
Silnie kryjąca, nie polecana do mieszania z kolorami pół kryjącymi i transparentnymi.

- silnie kryjąca, neutralna biel nie żółknąca
– średni czas schnięcia – około 5 dni
skład: dwutlenek tytanu, tlenek cynku, olej szafranowy

2. Biel Cynkowa (Zinc White)
Transparentna, polecana to laserunków i transparentnych wykończeń.

- transparentna o chłodnej barwie
– polecana do zimnych kolorów
– nie żółknąca
– mało elastyczna
– średni czas schnięcia – około 5 dni
skład: tlenek cynku, olej  lniany

3. Biel Ołowiowa (Flake White No.1)
Elastyczna, trwała, o krótszym czasie schnięcia.

- ciepła biel, do ciepłych kolorów, nie żółknąca
– spójna, elastyczna, trwała
– średni czas schnięcia – około 2 dni
skład: węglan ołowiu, tlenek cynku(bardzo mała ilość, olej  szafranowy

4. Biel Cynkowo-Tytanowa (Flake White hue)
Imitacja bieli ołowiowej. Właściwości bardzo zbliżone

- ciepła biel, do ciepłych kolorów
– nie żółknąca
– średni czas schnięcia – około 2 dni
skład: dwutlenek tytanu, tlenek cynku, olej  szafranowy

5. Biel Ołowiowa (Cremnitz White)
Biel najbliższa tradycyjnym recepturom sprzed wieków. Gęsta o ciągnącej konsystencji.

- nie żółknąca
– średni czas schnięcia – około 2 dni
skład: węglan ołowiu, olej  szafranowy

6. Biel Transparentna (Transparent White)
Lekka, naturalna biel do tworzenia przejść tonalnych i laserunków oraz spójnych mieszanek bez efektu rozbielenia/dodania kredy

- nie żółknąca
– neutralna biel
– średni czas schnięcia – około 5 dni
skład: dwutlenek tytanu, tlenek cynku, olej  szafranowy

7. Biel do mieszania (Soft mixing white)
Naturalna biel o miękkie konsystencji. Do tworzenia delikatnych przejść tonalnych oraz efektów odbicia światła

- nie żółknąca
– neutralna biel
– miękka, nie klejąca konsystencja
– średni czas schnięcia – 5 dzień
skład: dwutlenek tytanu, tlenek tytanu, olej szafranowy

8.Biel do mieszania (Mixing white)
Do laserunków oraz tworzenia jaśniejszych barw bez efektu kredowego rozbielenia. Szybkoschnąca!

- nie żółknąca
– neutralna biel
– średni czas schnięcia – 1 dzień
skład: dwutlenek tytanu, żywica alkidowa

9. Biel Podkładowa (Foundation White)
Biel podkładowa na bazie ołowiu. Gęsta, używana do tworzenia warstwy podkładowej z fakturą oraz malarstwa strukturalnego.

- tradycyjna ciepła biel
– może stanowić warstwę gruntu
– średni czas schnięcia – 2 dzień
skład: węglan ołowiu, tlenek cynku, olej lniany

10. Biel Podkładowa (Underpainting White)
Biel podkładowa, szybkoschnąca, o gęstej konsystencji.

- kryjąca, po wyschnięciu tworzy powierzchnie o dobrej przyczepności
– odporna na żółknięcie i pękanie
– średni czas schnięcia – 2 dzień
skład: węglan ołowiu, tlenek cynku, olej lniany

Biel Opalizująca (Iridescent White)
Biel o perłowym połysku

- pozwala stworzyć wyjątkowo wyraziste efekty odbicia światła
– nadaje perłowy połysk
– najciekawszy efekt w połączeniu z kolorami transparentnymi
skład: pigment perłowy – mika


No dobrze, tyle wystarczy. Część z wymienionych wyżej bieli może być wyjątkowo trudna do zdobycia lub wręcz nieosiągalna. Winy należy szukać po stronie chemicznej, a konkretniej w związkach ołowiu który jak wszyscy doskonale wiemy jest trujący i generalnie szkodliwy dla zdrowia.

Przy najbliższej okazji przyjrzyjcie się dokładnie bielom które stosujecie… może odkryjecie zupełnie nowy wymiar ich zastosowania?


25 spotkanie z cyklu „Zmysły Sztuki” w Wilanowie

Luty 25, 2014

Zaproszenie25ZSDyrektor Muzeum Pałacu Króla Jana III w Wilanowie Paweł Jaskanis zaprasza na 13 marca (czwartek) 2014r., na godz. 19:00, do Oficyny Kuchennej, na terenie Muzeum Pałacu Króla Jana III w Wilanowie, ul. St. K. Potockiego 10/16.

Na pierwszym w tym roku, a jednocześnie 25. jubileuszowym spotkaniu z cyklu „Zmysły Sztuki”, w Muzeum Pałacu Króla Jana III w Wilanowie gościć będziemy Roberta Stpiczyńskiego – konserwatora dzieł sztuki, rekonstruktora, artystę malarza oraz prof. dr hab. Jerzego Miziołka, dyrektora Muzeum Uniwersytetu Warszawskiego, kierownika Zakładu Tradycji Antyku w Sztukach Wizualnych w Instytucie Archeologii Uniwersytetu Warszawskiego i wykładowcę w Szkole Wyższej Psychologii Społecznej (SWPS), który prowadzi m.in. interdyscyplinarne badania nad kulturą artystyczną od późnego antyku po współczesność, ze szczególnym uwzględnieniem włoskiego renesansu i sztuki XVIII wieku.

Wszelkich dodatkowych informacji na temat spotkań udziela twórca, moderator i kurator projektu Andrzej S. Grabowski, email: agrabowski@muzeum-wilanow.pl


No Way! vol.1 – Czyli jak NIE postępować malując.

Luty 2, 2014

Jako że często spotykamy się z powtarzającymi się pytaniami, a nie rzadko niestety już faktycznymi błędami dotyczącymi technik malarskich postanowiliśmy stworzyć cykl prostych podpowiedzi, na co zwracać uwagę i czego unikać w trakcie pracy. Jak zmienić właściwości farby, jak połączyć kilka technik, czym malować, co dodać…
Mamy nadzieję że nasze slajdy pomogą Wam i podpowiedzą jak ułatwić sobie prace i jednocześnie poprawić efekt końcowy.

Kolejna seria już wkrótce.

Akcje możecie również na bieżąco śledzić na profilu facebook maluje.pl


Przygotowanie płótna do malowania – gruntowanie.

Styczeń 16, 2013

Coś o czym jeszcze nie pisaliśmy, czyli jak przygotować płótno jeśli nie dysponujemy gotowym podobraziem. Podobrazie składa się z:

-  ramy, a konkretniej z blejtramu który składamy z pojedynczych krosien.
–  płótna lnianego, bawełnianego lub każdego innego chłonnego i nie elastycznego które będzie miało zadowalająca nas strukturę (splot).

krosna-malarskie-50-cm_115Krosna są to listwy dostępne w bardzo wielu wymiarach, odpowiednio cięte pod skosem. Są bardzo łatwe w montażu, nie wymaga to żadnych narzędzi ani specjalnych umiejętności.
UWAGA! Jeśli decydujemy się na długie krosna musimy pamiętać by kupić również poprzeczki – 2 listwy o długościach odpowiadających długościom krosien. Mocujemy je krzyżowo między bokami podobrazia. Dzięki temu nasze podobrazie nie będzie się krzywić i wichrować.

Kwestia płótna i jego przygotowania to temat który wymaga znacznie bardziej szczegółowego opisu.

plotno-lniane-l-511-linen-canvas-615-heavy-l-511-cena-za-1-mb_0_bNajlepszym i najbardziej cenionym płótnem jest LEN, dostępny w różnych gramaturach. Charakteryzuje się wysoką trwałością, chłonnością, przyczepnością i strukturą, nie naciąga się pod „ciężarem” farby. Niestety jest też dość drogi, dlatego bardziej powszechnym i popularnym rozwiązaniem jest płótno bawełniane.

 

 

plotno-bawelniane-l-521-cotton-duck-cotton-duck-l-521-cena-za-1-mb_0_bBawełna nieco mniej odporna na uszkodzenia i bardziej ulega obciążeniu farby, a co za tym idzie zdarza się że naciąga się nieco w czasie malowania. Nie jest to jednak duży problem, każdy zestaw krosien jest wyposażony w kliny służące do niewielkiego rozbicia blejtramu dzięki czemu płótno łatwo wraca bo do prawidłowego napięcia. Docinając tkaninę na wymiar blejtramy należy pamiętać żeby zostawić margines na zawinięcie płótna na krosach.

 

Do zamocowania płótna możemy użyć niewielkich gwoździków lub takera (szybciej i łatwiej). Obijanie zaczynamy od środka jednego z krosien i obserwując splot przybijamy drugi koniec materiału na środku listwy  równoległej. To samo robimy na 2 pozostałych listwach. Następnie kolejno od środka , w odległościach 1-2cm przybijamy kolejne fragment naciąganego symetrycznie materiału. Tym sposobem będziemy mieć pewność że naciąg tkaniny będzie równomierny.

Medium - Gesso_LRNastępnym krokiem jest gruntowanie które zaczynamy od pokrycia płótna roztworem żelatyny lub kleju kostnego z obu stron. Dzięki temu uszczelnimy strukturę płótna, zmniejszymy efekt wchłaniania się farby oraz nadamy mu odrobinę sztywności i sprężystości. Kiedy nasze prawie gotowe już podobrazie wyschnie przystępujemy do ostatniego etapu, a mianowicie gruntowania końcowego.  Do tego potrzebne nam będzie GESSO czyli grunt malarski, najczęściej akrylowy, choć dostępne są również klasyczne grunty na bazie olejnej. Gesso nakładamy dwukrotnie, najlepiej krzyżując warstwy (pierwsza nakładana w pionie, druga w poziomie). Gdy grunt jest mokry może nam się wydawać że materiał mocno się mu poddał. Zachowajmy spokój, gdy wszystko wyschnie nasze płótno będzie znów napięte.

Grunt wysycha dość szybko i po wyschnięciu stanowi warstwę o dobrej przyczepności dla farb akrylowych, olejnych czy plakatowych. Gesso można dowolnie podbarwiać lub zaopatrzyć się np. w gotowe gesso koloru czarnego

Ciekawostką jest grunt bezbarwny firny Winsor&Newton, który pozwala nam na zachowanie naturalnego koloru płótna stanowiącego ciekawe tło do naszego przyszłego dzieła.


Olejne farby łatwe w użyciu.

Lipiec 25, 2011

Farby olejne w wielu niestandardowych wariantach Malarstwo olejne to jedna z najstarszych i najbardziej tradycyjnych technik malarskich. Niestety często zniechęca nas ich intensywny zapach, długi czas wysychania, mocno aromatyczne rozpuszczalniki, gęsta i ciężka konsystencja z którą nie zawsze umiemy sobie poradzić. Istnieje jednak kilka sposobów na pokonanie owych „przeszkód”.

Na przestrzeni czasu pojawiły się nowe rozwiązania które mogą znacznie ułatwić nam prace farbami olejnymi pozwalając jednoczenie na zachowanie ich szlachetnego charakteru. Seria farb Winsor&Newton ARTISAN od tradycyjnych farb olejnych odróżnia się możliwości rozcieńczania oraz zmywania za pomocą wody. Ich zaletą jest również fakt wykluczenia silnie aromatycznych, agresywnych chemicznie rozpuszczalników co znacznie ułatwia pracę w pracowni dzielonej przez kilka osób lub malowanie w domu czy szkole. Szczególnie polecane są osobom cierpiącym na alergie lub astmę.

Aby móc zmieniać i kontrolować właściwości farb oraz czas ich schnięcia opracowano gamę specjalnych mediów, olei i werniksów serii Artisan. Seria GRIFFIN to natomiast farby olejne wysychające znacznie szybciej niż tradycyjne oleje. Zmianę właściwości zawdzięczają zmodyfikowanemu olejowi alkilowemu. Farba jest powierzchniowo sucha już po ok 24 godzinach. Są tez mnie aromatyczne i posiadają większy połysk. Seria została opracowana prze firmę Winsor&Newton w roku 1976.

Oczywiście jest również możliwość zmiany właściwości tradycyjnych farb olejnych takich seria jak WINTON czy ARTIST’S OIL COLOUR. Istnieje cała gama olei pochodzenia roślinnego ( np. olej makowy, słonecznikowy, szafranowy ) wpływających na wygląd i konsystencje farby.

Zmiana konsystencji i nasycenia koloru to jednak nie wszystko, często mając tradycyjne farby olejne chcieli byśmy przyspieszyć proces ich wysychania. Dodanie terpentyny nieco w tym pomaga ale farba wiele na tym traci – kolor staje się mocno zgaszony i matowy. Sykatywa to też niezbyt dobre rozwiązanie, stosowana nieumiejętnie zmarszczy farbę i pracę trzeba zaczynać od nowa. Jak więc uzyskać efekt jak przy wyżej wspomnianych farbach GRIFFIN malując tradycyjnymi olejami?

Aby ułatwić prace malarzom i przyspieszyć czas wysychania farby nawet przy malarstwie strukturalnym powstała seria mediów LIQUIN. Są to media alkilowe skracające znacznie czas schnięcia klasycznych farb olejnych – nawet to 48 godzin! Wpływają one również na konsystencje farb:

LIQUIN ORYGINAL – Podstawowe medium z serii Liquin. Przyspiesza wysychanie i poprawia gładkość farby.

LIQUIN Light Gel – Przyspiesza wysychanie farb olejnych, oprawia płynność i gładkość farby lekko zwiększając jej obiętość, uwydatnia efekt laserunku,

LIQUIN Fine Detail – Przyspiesza wysychanie farb olejnych , idealny przy malarstwie szczegółowym, zmniejsza widoczność śladów pędzla

LIQUIN Impasto – Gęsty żel znacznie zagęszczający farbę umożliwiając nakładanie grubych struktur. Zwiększa wydajność farby oraz znacznie przyspiesza jej wysychanie.


Farby Oilbar

Luty 21, 2011

ARTISTS’ OILBAR

Firma Winsor & Newton zapowiedziała wznowienie produkcji farb olejnych w sztyfcie Oilbar.

 

Farby Oilbar

Farby Oilbar

Artists’ Oilbar zostały opracowane pod koniec lat 80-tych przez dwóch amerykańskich artystów pragnących połączyć właściwości farb olejnych z szybkością pracy pastelami. Podążyć za sukcesem jaki produkt odniósł w Ameryce, firma Winsor & Newton wylansowała Oilbar w 1992 r.

Oilbar to artystyczne farby olejne w formie sztywnych pałeczek. Paleta 35 barw została stworzona przez połączenie pigmentów, oleju i specjalnie dobranych worków. Aby rozpocząć pracę z farbami Oilbar należy jedynie ( z pałeczki) zerwać cienką powłoczkę, która służy do nadawania kształtu zastygającej farbie. Pod spodem znajduje się gotowa do użycia świeża, czysta farba olejna, która mięknie i rozpływa się po naciśnięciu pałeczki. W ten sposób możliwe staje się rysowanie mokrą farbą olejną bezpośrednio na płótnie. Praca farbami Oilbar jest ekspresyjna i szybka, nic nie dzieli artysty i podłoża, nawet pędzel. Ze względu na niewielka ilość wymaganego sprzętu, Oilbar dobrze sprawdzają się w plenerze. Zawsze jednak farbę można przenieść na paletę i rozprowadzać pędzlem. Farby Artists’ Oilbar mają ten sam stopień twardości co inne artystyczne produkty firmy Winsor & Newton. W skład palety wchodzi bezbarwna pałeczka Corourles, która nie zawiera pigmentu. Jest ona odpowiednikiem oleju lnianego i służy do mieszania farb bezpośrednio na płótnie.

Zagruntowane płótna i pokryte płótnem deski stanowiły popularne podobrazia dla farb olejnych. Można również używać odpowiednio przeklejonego i zagruntowanego papieru. Ze względu na gęstą konsystencję farb Oilbar najbardziej odpowiednie są dla nich pędzle ze szczeciny.

Farby Oilbar oferuje Sklep dla plastyków


Jesienne promocje w sklepie maluje.pl

Wrzesień 3, 2010

Sklep dla plastyków maluje.pl ma dla swoich klientów dwie jesienne promocje.  W specjalnej ofercie mamy farby akrylowe oraz olejne.

Kupując farby akrylowe Galeria otrzymasz medium gratis !

Farby Akrylowe z gamy Galeria to wysokiej jakości tworzywo akrylowe, które daje profesjonalne efekty artystyczne. Idealne dla twórców, którzy oczekują dobrej jakości farby za przystępną cenę. 

Teraz kupując 6 tub farb Galeria o pojemności 60ml otrzymasz gratis błyszczące medium akrylowe z linii Galeria.

Promocja farb olejnych Winton.

Tuby o pojemności 37ml  w cenie 7,99 zł!

Winton to tradycyjna gama farb, wykonana z pigmentów o niewygórowanej cenie. Stworzona z myślą o studentach i amatorach malarstwa, jak również bardziej doświadczonych artystach wykorzystujących do wykonywania prac duże ilości farby. Zastosowanie tradycyjnych umiejętności kompozycji farb oraz nowoczesnych technik chemicznych w ich produkcji dało w rezultacie gamę 47 starannie dobranych, charakteryzujących się wysoką jakością farb olejnych Winton.


Obserwuj

Otrzymuj każdy nowy wpis na swoją skrzynkę e-mail.